ಮೀರಾ ನಾಯರ್

ಸಿನಿಮಾ ಯಾನದ ಮೂಲಕ ಸಿನಿಮಾ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಎಂದೂ ಮರೆಯಲಾಗದ ನೆನಪಿನ ಬುತ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದವರು ಮೀರಾ ನಾಯರ್. ಮೀರಾ ನಾಯರ್ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿರುವ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ನಿರ್ದೇಶಕಿ. ಈಕೆ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ೧೭ ೧೯೫೭ರಲ್ಲಿ. ನಿರ್ಮಾಕಿಯೂ ಆಗಿರುವ ಈಕೆಯ ಪ್ರೋಡಕ್ಷನ್ ಗ್ರೂಪ್ಸ್ ಹೆಸರು ಮೀರಾಬಾಯಿ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್. ಮೀರಾ ನಾಯರ್ ದೆಹಲಿ ಹಾಗೂ ಹಾರ್‍ವರ್ರ್‍ಡ್ ವಿವಿ ಗಳಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈಕೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ ಸಲಾಂ ಬಾಂಬೇ!(೧೯೮೮) ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಫಿಲಂ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡು ಗೋಲ್ಡನ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಬಾಚಿಕೊಂಡಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅಕ್ಯಾಡೆಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಬೆಸ್ಟ್ ಫಾರಿನ್ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ ಫಿಲಂಗೆ ಸ್ಪರ್ದಿಸುವ ಅವಕಾಶ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮೀರಾ ನಾಯರ್ ಮುಂದೆ ಬೀದಿ ಮಕ್ಕಳ ಏಳಿಗೆಗೆ ಬೇಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸಲಾಮ್ ಬಾಲಕ್ ಟ್ರಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಎನ್‌ಜಿಓದ ಪಬ್ಲಿಸಿಟಿಗಾಗಿ ಈ ಸಿನಿಮಾವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಈಕೆ ಹಾರ್‍ವರ್‍ಡ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಪರಿಚಯವಾದ ಹೆಸರಾಂತ ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶಕಿ, ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ದೆಶಕಿ ಸೂನಿ ತರಪೋರೆವಾಲಾ ಜೊತೆಗೂ ಬಹಳ ಸಮಯ ಕಾರ್ಯ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಈಕೆ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಅನೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ತನ್ನದಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೇ. ಅನೇಕ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಾಗೂ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯಸಿನಿಮಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮಡಿಲು ತುಂಬಿದ್ದಲ್ಲದೆ ಅಕಾಡೆಮೀ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್, ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ಲೋಬಸ್, ಬಿಎಎಫ್‌ಟಿಎ ಅವಾರ್ಡ್, ಫಿಲಂ ಫೇರ್ ಅವಾರ್ಡ್‌ಗಳಿಕೆ ನೇಮಕ ಗೊಂಡಿದ್ದರು. ೨೦೦೭ರ ಇಂಡಿಯಾ ಅಬ್ರಾಡ್ ಪರ್ಸನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೂ ಕೂಡ ಈಕೆ ಭಾಜನಳಾಗಿದ್ದರು. ೨೦೧೨ರಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರಪತಿಗಳ ಕೈಯಿಂದ ಪದ್ಮ ಭೂಷಣ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ಹೆಮ್ಮೆ ಈಕೆಯದು. ಈಕೆ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಒರಿಸ್ಸಾದ ರೌರ್‍ಕೇಲಾ ಎಂಬ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲ್ಲಿ. ತಂದೆ ಸರ್ಕಾರಿ ಉದ್ಯೋಗಿ. ಮದ್ಯಮವರ್ಗದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಈಕೆಯೆ ಸಣ್ಣವಳು. ಈಕೆಯ ತಾಯಿ ಸಮಾಜ ಸೇವಕಿ.ಪಂಜಾಬ್ ಮೂಲದ ಈ ಕುಟುಂಬ ಅಮೃತಸರದಿಂದ ಈ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಬಂದಿದ್ದರು. ಶಿಮ್ಲಾದ ವಸತಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ ಮೀರಾ ನಾಯರ್ ಮುಂದೆ ದೆಹಲಿ ಮಿರಾಂದಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡರು. ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಕೆಲವೊಂದು ಬೀದಿ ನಾಟಕಗಳ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡು ೩ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಟರಾಗಿ ಕಾರ್ಯ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಮುಂದೆ ತನ್ನ ೧೯ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಕಾಲರ್ ಶಿಪ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಿಯುವಿಕೆಗಾಗಿ ಅಮೇರಿಕಾದ ಹಾರ್‍ವರ್ರ್‍ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಗೆ ನಡೆದರು. ಅಲ್ಲೇ ಆಕೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಗಂಡ ಫೋಟೋಗ್ರಫರ್ ಆದ ಮಿಚ್‌ಎಪ್‌ಸ್ಟೇನ್‌ನನ್ನು ಸಂಧಿಸಿದಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಇಲ್ಲೆ ಆPಗೆ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ದೆಶಕಿ ಸೂನಿ ತರಪೋರೆವಾಲಾಳ ಪರಿಚಯ ಕೂಡ ಆಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಇದೇ ಪರಿಚಯಗಳು ಆಕೆಯನ್ನು ಡಾಕ್ಯುಮೆಮಟರಿಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದತ್ತ ದೂಡಿದವು. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಟೀವಿ ಡಾಕ್ಯುಮೆಮಟರಿಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿದರು. ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಾಯರ್ ನಾಲ್ಕು ಟೆಲೆವಿಜನ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು.ಇದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚಿತ್ರ ಇಂಡಿಯಾ ಕ್ಯಾಬರೇಟ್. ರಾತ್ರಿ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಟ್ಟೆ ಪಾಡಿಗಾಗಿ ಕುಣಿಯುವ ನರ್ತಕಿಯರ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತಾ ಈ ಚಿತ್ರ ೧೯೮೬ರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂ ರಿಬ್ಬನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಬಾಚಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಸೂನಿ ತಾರಾಪೊರೆವಾಲಾ ಜೊತೆಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸಲಾಮ್ ಬಾಂಬೆ! (೧೯೮೮), ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷಾ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದ್ದಲ್ಲದೆ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಇಂದು ಈ ಸಿನಿಮಾ ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಿನಿಮಾ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಮೊದಲ ಪಾಠದಂತಿದೆ ಸಿನಿಮಾ. ೧೯೯೧ರಲ್ಲಿ ಮೀರಾರವರ ಡೆಂಜೆಲ್ ವಾಶಿಂಗ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಸರಿತಾ ಚೌಧರಿ ನಟಿಸಿದ 'ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪಿ ಮಸಾಲಾ' ಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಿತಗೊಂಡ ಉಗಾಂಡಾ-ಭಾರತೀಯ ಕುಟುಂಬ ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನ ರೀತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸೂನಿ ತಾರಾಪೊರೆವಾಲಾರವರ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಹಾಗೂ ಸಂಬಾಷಣೆಯನ್ನೊಳಗೊಂಡ ಸಿನಿಮಾ ಮೈಕೆಲ್ ನಾಝಿಕ್ ರವರ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಮೂಡಿ ಬಂದಿತ್ತು. ಮುಂದೆ ಕಾಮಸೂತ್ರ:ಅ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಲವ್ ಎಂಬ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಇದೊಂದು ೧೬ ನೇ ಶತಮಾನದ ಭಾರತದ ಕಥಾನಕದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿತ್ತು. ಮುಂದೆ ೧೯೯೮ ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನವೀನ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂಸ್ ಅಭಿನಯದ ಮೈ ಓನ್ ಕಂಟ್ರಿ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತೆ ಸೂನಿ ತಾರಾಪೊರೆವಾಲಾ ಹಾಗೂ ಅಬ್ರಹಾಂ ವರ್ಗೀಸ್ ಅವರ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದ್ದು,ಹೆಚ್‌ಬಿಒ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮೂಡಿ ಬಂದಿದೆ. ೨೦೦೧ ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಬ್ರಿನಾ ಧವನ್ ರ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಹೊಂದಿರುವ ಮಾನ್ಸೂನ್ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಇದೊಂದು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಪಂಜಾಬಿ ಭಾರತೀಯ ಮದುವೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಚಿತ್ರ, ಇದು ನಾಯರ್‌ಗೆ ವೆನಿಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲಯನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿನ್ನ ತಮದು ಕೊಟ್ಟಿತು.ಮಾನ್ಸೂನ್ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ನಾಯರ್ ರೀಸ್ ಅಭಿನಯದ ಠಾಕ್ರೆಯವರ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಫೇರ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಜೂಲಿಯಾನ್ ಫೆಲೋವೆಸ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಇದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಸ್ಟ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ನರು ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಏಷ್ಯನ್ನರಿಗೆ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ತಿಳಿಸಿಕೊಡಲು ಮೈಶಾ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಮೈಶಾದ ಮುಕ್ಯ ಕಛೇರಿ ಕಂಪಾಲಾ, ಉಗಾಂಡಾದಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷ ಅವಳು ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಫೀನಿಕ್ಸ್ ಆರ್ಡರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ನಾಯರ್‌ರವರ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರ, ದಿ ನೇಮ್ಸೇಕ್, ೨೦೦೬ ರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಟ್ಮೌತ್ ಕಾಲೇಜ್ ನಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಟ್ ಮೌತ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಯೋಗ ಇದೇ ವರ್ಷ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಇಂಡೋ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಪುಲಿಟ್ಜರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಝುಂಪಾ ಲಾಹಿರಿ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಸೂನಿ ತಾರಾಪೊರೆವಾಲಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ನೇಮ್ಸೇಕ್ ಸಿನಿಮಾ ಮಾರ್ಚ್ ೨೦೦೭ ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಅವರ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಸಾಧನೆಗೆ ಬಾಲಿವುಡ್ ಮೂವೀ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಭಾರತ ಪ್ರೈಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಿ ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಂದೆ ಆಕೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹಸಿ-ಬಿಸಿ ಪ್ರೀತಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಐ ಲವ್ ಯೂ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ದೆಶಿಸಿದರು, ಇದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕನ ಒಂದು ಪ್ರಣಯ-ನಾಟಕ ಸಂಕಲನ ಮತ್ತು ಏಡ್ಸ್ ಜಾಗೃತಿ (ಗೇಟ್ಸ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ನಿಧಿಯಿಂದ)ಯ ಮೇಲಿನ ೧೨ ನಿಮಿಷದ ಸಣ್ಣ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆ ಆಧಾರಿತ ಅಮೆಲಿಯಾ ಚಿತ್ರವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ೨೦೦೯ ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹೀಗೆ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಖ್ಯಾತಿ ಮಿರಾ ನಾಯರ್‌ರವರದ್ದು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಜಾಮಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಮಸ್ಜಿದ್ ಜರ್ನಲ್ (೧೯೭೯) ಸೋ ಫಾರ್ ಭಾರತ ಗೆ (೧೯೮೨) ಭಾರತ ಕ್ಯಾಬರೆ ಅಚಿ (೧೯೮೫) ಎ ಡಿಸೈರ್ಡ್ ಸೆಕ್ಸ್ ? ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ (೧೯೮೭) ಸಲಾಮ್ ಬಾಂಬೆ! (೧೯೮೮) ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿ ಮಸಾಲಾ (೧೯೯೧) ಡೇ ಮೆರ್ಸಿಡೀಸ್ ಬಿಕಮ್ ಎ ಹ್ಯಾಟ್ (೧೯೯೩) ಪೆರೆಜ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ (೧೯೯೫)

ಭಾರತೀಯ ಸಿನಿಮಾ ರಂಗ ಬೆಳೆದು ಬಂದ ಬಗೆ...

ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅವಲೋಕನ ಭಾರತೀಯ ಸಿನಿಮಾ ರಂಗ ತನ್ನ ಸಿನಿಮಾದ ಮೂಲಕ ೨೦ನೇಯ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ವಿಶ್ವ ಸಿನಿಮಾ ರಂಗದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ. ಭಾರತೀಯ ಚಲನ ಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಭಾರತದಾದ್ಯಂತ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಚಲನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಮಡಿದೆ. ಭಾರತದ ಮಣ್ಣಿನ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಭಾರತೀಯ ಸಿನಿಮಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಆಗರವನ್ನು ಹೊತ್ತು ನೆಲದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಪಸರಿಸಿದೆ. ಆಂದ್ರ ಪ್ರದೇಶ, ಅಸ್ಸಾಂ ಬಿಹಾರ ಗುಜರಾತ್, ಹರಿಯಾಣ, ಜಮ್ಮು ಕರ್ನಾಟಕ ಹೀಗೆ ಎಲ್ಲಾ ರಾಜ್ಯದ ಸಮಸ್ಕೃತಿಗಳು ಸಿನೀಯವಾಗಿ ಮೂಡಿ ಬಂದಿದೆ. ಭಾರತೀಯ ಸಿನಿಮಾ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ದಕ್ಷಿಣ ಏಷ್ಯಾ, ಮದ್ಯ ಪ್ರಾಚ್ಯ, ಹಾಗೂ ಹಿಂದಿನ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಗ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿಕೊಂಡು ಬಂದಿದೆ. ಇಂದು ಭಾರತದ ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾನ್ಯತೆ ಇದೆ. ವಿಶ್ವದ ಮೂಲೆ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿದ್ದಾರೆ.. ಅಮಿತಾಬ್ ಕಮಲ್ ಹಾಸನ್‌ನಂತಹ ನಟರಿಗೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿದ್ದಾರೆ. ಇಂದು ಸಿನಿಮಾ ಒಂದು ಮನೊರಂಜನೆಯಾಗದೆ ಬಹುಮುಖ್ಯವಾದ ವ್ಯಾಪಾರವಾಗಿ ಕಂಡು ಬಂದಿದೆ. ವಷ್ಕ್ಕೆ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಧಿಕ ಬಂಡವಾಳ ಹೂಡಿಕೆಯಾಗುವುದು ಇಲ್ಲೆ. ಒಂದು ಮಾದ್ಯಮವಾಗಿ ಚಲನ ಚಿತ್ರವು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಲಿಸಿಂತೆ ಹಲವಾರು ಭಾರತೀಯ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ೧,೦೦೦ದಷ್ಟು ಸಿನಿಮಾಗಳು ನಿಮಾಣಗೊಂಡವು. ಯುನೈತೆಡ್ ಕಿಂಗ್ ಡಮ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕಾ ಸಮಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳಂತ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ವಲಸಿಗರು ಹಿಂದಿ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಅಭಿಮಾನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿಕೊಂಡು ಬಂದರು. ಬಾಲಿವುಡ್ ಕುರಿತು ಬ್ರಿಟಾನಿಕಾ ವಿಶ್ವಕೋಶದಲ್ಲಿ ನಮೂದಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಕೆಲವೊಂದು ಸೂತ್ರನು ಸಾರಿಯಾಗಿರುವ ಕಥೆಯ ಎಳೆಗಳು, ಪರಿಣತಿಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹೊಡೆದಾಟದ ದೃಶ್ಯಗಳು, ನಯನ ಮನೋಹರವಾದ ಹಾಡು-ಹಾಗೂ-ನೃತ್ಯದ ವಾಡಿಕೆಯ ಅನುಕ್ರಮಗಳು, ಮತ್ತು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿರುವ ಕಥಾನಾಯಕರಿಂದ ಜನರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದವು."ಇದು ವ್ಯಾಪಾರಿ ತಮಿಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಗೂ ತೆಲುಗು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆಯೂ ನಿಜ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬಂಗಾಳಿ ಚಿತ್ರರಂಗ, ಮಲಯಾಳಂ ಚಿತ್ರರಂಗ, ಕನ್ನಡ ಚಿತ್ರರಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ತನ್ನ ಗಂಭೀರ ವಿಷಯ, ಯಥಾರ್ಥತೆ ಹಾಗೂ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗಳಿಗಾಗಿ ಚಿರಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಇತರ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಭಾಷಾ ಉದ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುವಂತಿರುವ 'ಸಮಾನಾಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರ'ದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಇವಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ವೈಲಕ್ಷಣ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಸ್ಥೂಲ ಅವಲೋಕನ ೧೯೨೯ರಲ್ಲಿ ಬಂದ ಪ್ರಪಂಚ ಪಾಶ್ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಾರು ರಾಯ್ ಮತ್ತು ಸೀತಾ ದೇವಿ. ೨೦ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಹಾಗೂ ಚೀನಾದ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಗಳ ಜೊತೆಜೊತೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗವು ಒಂದು ಜಾಗತಿಕ ಉದ್ಯಮವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು.ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ವಿತರಿಸುವಲ್ಲಿ ಬೇರುಬಿಟ್ಟಿದ್ದ ಸಿನಿಮೀಯ ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ವರ್ಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ದಾರಿಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಇದರಿಂದಾಗಿ ವಿಷಯವು ಉದ್ದೇಶಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳಾದವು.[೪] ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುವ ೯೦ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗವು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು.ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿಯೂ ದೇಶವು ಪಾಲ್ಗೊಂಡಿತು. ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇ (ಬಂಗಾಳಿ), ಅಡೂರ್ ಗೋಪಾಲ ಕೃಷ್ಣನ್, ಷಾಜಿ ಓ. ಕರುಣ್ (ಮಲಯಾಳಂ) ಮೊದಲಾದವರ ಚಿತ್ರಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತವಾದವು. ಶೇಖರ್ ಕಪೂರ್, ಮೀರಾ ನಾಯರ್, ದೀಪಾ ಮೆಹ್ತಾ ಇವರೇ ಮೊದಲಾದ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರು ಸಾಗರೋತ್ತರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡರು. ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳು ಹಾಗೂ ಜಪಾನ್ನಂಥ ಹೊರ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ತಂಡಗಳನ್ನು ಭಾರತದ ಸರ್ಕಾರವು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರೆ, ದೇಶದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಒಕ್ಕೂಟವು ಇದೇ ರೀತಿಯ ನಿಯೋಗಗಳನ್ನು ಯುರೋಪ್ನಾದ್ಯಂತ ಕಳಿಸಿದವು. ಭಾರತವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ತಯಾರಕನಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರತಿವರ್ಷವೂ ಸರಿಸುಮಾರು ಒಂದು ಸಾವಿರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿಕೊಂಡು ಬಂದಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ತಯಾರಾಗುತ್ತಿರುವ ೬೦೦ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ, ತಲಾ ೩೦೦ರಷ್ಟು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ತೆಲುಗು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಇನ್ನುಳಿದವು ಇತರ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಒಟ್ಟಾರೆ ಆದಾಯದ ಪೈಕಿ ಸುಮಾರು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗವು ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ೧೦೦% ವಿದೇಶೀ ನೇರ ಹೂಡಿಕೆಗೆ ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಿರುವುದರಿಂದಾಗಿ, ೨೦ತ್ ಸೆಂಚುರಿ ಫಾಕ್ಸ್, ಸೋನಿ ಪಿಕ್ಷರ್ಸ್, ಮತ್ತು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ನಂಥ ವಿದೇಶಿ ಉದ್ಯಮಗಳಿಗೆ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಆಕರ್ಷಕ ತಾಣವಾಗಿ ಕಂಡಿದೆ. ಭಾರತದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದ್ಯಮಗಳು ಕೂಡಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಾಗೂ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡವು. ಮಲ್ಟಿಪ್ಲೆಕ್ಸ್ಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ತೆರಿಗೆಯ ಉತ್ತೇಜಕ ಸವಲತ್ತುಗಳು ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಮಲ್ಟಿಪ್ಲೆಕ್ಸ್ಗಳ ಭರಾಟೆಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. ೨೦೦೩ರ ವೇಳೆಗೆ ಏನಿಲ್ಲವೆಂದರೂ ೩೦ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕಾ ಕಂಪನಿಗಳು ಭಾರತದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಟಾಕ್ ವಿನಿಮಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟೀಕರಣಕ್ಕೊಳಗಾಗುವ ಮೂಲಕ, ಸದರಿ ಮಾಧ್ಯಮವು ಅನುಭವಕ್ಕೆ ತಂದುಕೊಂಡಿರುವ ವ್ಯಾಪಾರೀ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಎಲ್ಲರ ಮನಗಾಣಿಸಿದವು. ಚದುರಿಹೋದ ಭಾರತೀಯ ಜನರಗುಂಪು ಸಾಗರೋತ್ತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿರುವ ಲಕ್ಷಗಟ್ಟಲೆ ಭಾರತೀಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದು, ಅವರಿಗಾಗಿ ಆಗಿಆಗಳಂಥ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾಗೂ ಅವರು ವಾಸವಾಗಿರುವ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗುವ ಕಡೆಯಲ್ಲೆಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅವರಿಗೂ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂಥ ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದರಿಂದ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಆದಾಯದ ಪೈಕಿ ಸುಮಾರು ೧೨%ನಷ್ಟು ಪಾಲನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಗಳಿಕೆಗಳು, ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಆದಾಯಕ್ಕೆ ಗಣನೀಯವಾದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಕೊಟ್ಟಿವೆ. ೨೦೦೦ನೇ ಇಸವಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಗಳಿಕೆಯು ೧.೩ ಶತಕೋಟಿ US ಡಾಲರುಗಳಷ್ಟಿದ್ದುದು ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯಕ್ಕೆ ಪುಷ್ಟಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ದೇಶದಲ್ಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕೆಗಾಗಿರುವ ಸೌಲಭ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತೆಲುಗು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ನೆಲೆಯಾಗಿರುವ ಹೈದರಾಬಾದ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಾಮೋಜಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಸಿಟಿಯು ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಗಿನ್ನೆಸ್ ವಿಶ್ವ ದಾಖಲೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಇದು ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತವು ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆದಾಯವನ್ನು ತರುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಗವಾಗಿದೆ. ಭಾರತರದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದರಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುವ ನಿವ್ವಳ ಆದಾಯಗಳ ಪೈಕಿ ಕೇವಲ ಸಂಗೀತದ ಹಕ್ಕುಗಳಿಂದಲೇ ಬರುವ ಆದಾಯವು ೪೫%ನಷ್ಟಿರುತ್ತದೆ.೧೯೧೩ರಲ್ಲಿ ಭಾರತವು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿತು.ಇಂದು ಬಾಲಿವುಡ್ ವಿಶ್ವದಲ್ಲೇ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಉದ್ಯಮವಾಗಿದೆ. ಇತಿಹಾಸ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಲೂಮಿಯೇರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ (೧೮೯೫) ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎಂಬುದು ಯುರೋಪ್ನಾದ್ಯಂತ ಒಂದು ಸಂಚಲನೆಯನ್ನೇ ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ೧೮೯೬ರ ಜುಲೈ ವೇಳೆಗೆ ಲೂಮಿಯೇರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಾಂಬೆಯಲ್ಲಿ (ಈಗ ಮುಂಬಯಿ) ಪ್ರದರ್ಶನ ಭಾಗ್ಯವನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದವು. ಮೊದಲ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಹೀರಾಲಾಲ್ ಸೇನ್ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ದಿ ಫ್ಲವರ್ ಆಫ್ ಪರ್ಷಿಯಾ (೧೮೯೮) ಎಂಬ ಕಿರುಚಿತ್ರವು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿತ್ತು. ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ-ಪ್ರಮಾಣದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವು ದಾದಾಸಾಹೇಬ್ ಫಾಲ್ಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಭಾರತದ ಭಾಷೆಗಳು ಹಾಗೂ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕುರಿತಾಗಿ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಈತ ರಾಜಾ ಹರಿಶ್ಚಂದ್ರ (೧೯೧೩) ಎಂಬ ಒಂದು ಮರಾಠಿ ಮೂಕಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಂಸ್ಕೃತ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೇರಳವಾಗಿದ್ದ ಮೂಲಾಂಶಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ. (ಕುತೂಹಲಕರ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು.) ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಮೊದಲ ಸರಣಿಯು ಕಲ್ಕತ್ತಾದ ಜಮ್ಷೆಡ್ಜಿ ಫ್ರೇಮ್ಜಿ ಮದನ್ ಎಂಬ ವಾಣಿಜ್ಯೋದ್ಯಮಿಯ ಸ್ವಾಮ್ಯದಲ್ಲಿತ್ತು. ಈತ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ೧೦ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದ ಹಾಗೂ ಭಾರತೀಯ ಉಪಖಂಡದಾದ್ಯಂತ ಅವುಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಿದ್ದ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಭಾರತದ ಜನಸಮೂಹದಾದ್ಯಂತ ಹಾಗೂ ಅದರ ಅನೇಕ ಆರ್ಥಿಕ ವರ್ಗಗಳಾದ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಶ್ರೀಸಾಮಾನ್ಯನ ಕೈಗೂ ಎಟುಕುವಂತಿರಲು ಟಿಕೆಟ್ಟುಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಬೆಲೆಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಹಾಗೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿತಿವಂತರಾದವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಬೆಲೆಯ ಪ್ರವೇಶದ ಟಿಕೆಟ್ನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ್ದೇ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸೌಕರ್ಯಗಳ ಸೂಚಕವಾಗಿತ್ತು. ಕೇವಲ ಒಂದು ಆಣೆ ಯಷ್ಟು (ಬಾಂಬೆಯಲ್ಲಿ ೪ ಪೈಸಾ ) ಕಡಿಮೆಯಿದ್ದ ಪ್ರವೇಶಶುಲ್ಕದಲ್ಲಿ ಈ ಮನರಂಜನಾ ಮಾಧ್ಯಮವು ಲಭ್ಯವಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕ ವೃಂದವು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಗುಂಪಾಗಿ ನುಗ್ಗಿತು. ಈ ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಗದ ಜನರ ಮನವನ್ನು ತಟ್ಟುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯವು ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಭಾರತದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನ ಹಾಗೂ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೂಲಾಂಶಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಅಳವಡಿಸಲು ಯುವ ಭಾರತೀಯ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಶುರುಮಾಡಿದರು. ಇತರರು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತುತಂದರು.ಇದು ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಕುರಿತು ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹಾಗೂ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳು ಅರಿವು ಮೂಡಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾಲವೂ ಆಗಿತ್ತು. ಮಾತುಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಅಲಂ ಆರಾ ವನ್ನು ೧೯೩೧ರ ಮಾರ್ಚ್ ೧೪ರಂದು ಆರ್ದೇಶಿರ್ ಇರಾನಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ. ಭಾರತದಲ್ಲಿನ 'ವಾಕ್ಚಿತ್ರಗಳ' ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಕೆಲವೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರ ಅಗತ್ಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂತು ಹಾಗೂ ನಟನೆಯ ಮೂಲಕ ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಆದಾಯಗಳನ್ನು ಅವರು ಗಳಿಸಿದರು.ಧ್ವನಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಕಂಡಂತೆ ೧೯೩೦ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಏಳಿಗೆಯು ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಇಂದ್ರಸಭಾ ಮತ್ತು ದೇವಿ ದೇವಯಾನಿ ಯಂಥ ಸಂಗೀತಮಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡು-ಮತ್ತು-ನೃತ್ಯವು ಶುರುವಾಗುವುದಕ್ಕೆ ಅಂಕಿತ ಹಾಕಿದವು. ೧೯೩೫ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕೆಯು ಒಂದು ನೆಲೆಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕುಶಲಕಲೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಕಾರಣದಿಂದ, ಚೆನ್ನೈ, ಕೋಲ್ಕತಾ, ಹಾಗೂ ಮುಂಬಯಿಯಂಥ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಾದ್ಯಂತ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ತಲೆಯೆತ್ತಿದವು. ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿಯಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮೋಹಪರವಶಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಥವಾದ ದೇವದಾಸ್ ಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸು ಇದಕ್ಕೆ ನಿದರ್ಶನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ೧೯೩೪ರಲ್ಲಿ ಬಾಂಬೆ ಟಾಕೀಸ್ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪುಣೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಭಾತ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್, ಮರಾಠಿ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಶುರುಮಾಡಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕ ಖ. S. ಆ. ಚೌಧುರಿಯು ರಾತ್ (೧೯೩೦) ಎಂಬ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟರನ್ನು ಭಾರತದ ನಾಯಕರುಗಳೆಂಬಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಭಾರತೀಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಚಳವಳಿಯ ದಿನಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿನ ನಿಷೇಧಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದ ಒಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಇದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅಂದು ಭಾರತದಲ್ಲಿದ್ದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು. ಹಾಡು, ನೃತ್ಯ, ಪ್ರಣಯ ಇತ್ಯಾದಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ವ್ಯಾಪಾರೀ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಒಂದು ಪರಿಭಾಷೆಯಾದ ಭಾರತೀಯ ಮಸಾಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ವು ಎರಡನೇ ಜಾಗತಿಕ ಸಮರದ ನಂತರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. S.S. ವಾಸನ್ರ ಚಂದ್ರಲೇಖಾ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗವು ಭಾರತದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ೧೯೪೦ರ ದಶಕದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಭಾರತದ ಹೆಚ್ಚೂಕಮ್ಮಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವ ಪರಿಪಾಠವು ಸೃಷ್ಟಿಯಾಯಿತು. ಭಾರತದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ನಂತರ ಕಂಡುಬಂದ ಭಾರತದ ವಿಭಜನೆಯು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸ್ವತ್ತುಗಳನ್ನೂ ಸಹ ವಿಭಜಿಸಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಪಾಕಿಸ್ತಾನಕ್ಕೆ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದವು. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು ನಡೆದ ನಂತರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಭಜನೆಯ ಘರ್ಷಣೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಂದು ಸಹಿಸಿಕೊಂಡಿರಲೇ ಬೇಕಾದ ವಿಷಯವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಿತ್ತು. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಕೆ.ಎ. ಪಾಟೀಲ್ ಆಯೋಗದಿಂದ ವಿಚಾರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಆಯೋಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾದ ಕೆ.ಎ. ಪಾಟೀಲ್, ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರರಂಗದ ವ್ಯಾಪಾರೀ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಗುರುತುಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುವುದರ ಜೊತೆಗೇ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 'ಕಲೆ, ಉದ್ಯಮ, ಹಾಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಕಲೆಯ ಒಂದು ಸಂಯೋಜಿತ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿ' ನೋಡಿದ.ಪಾಟೀಲ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದುವರಿದು, ಹಣಕಾಸು ಖಾತೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಣಕಾಸು ನಿಗಮವೊಂದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದರ ಕಡೆಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ. ಈ ಸಲಹೆಯನ್ನು ನಂತರ ೧೯೬೦ರಲ್ಲಿ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಹಾಗೂ ಭಾರತದಾದ್ಯಂತವಿರುವ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರಿಗೆ ಹಣಕಾಸಿನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬಂತು. ೧೯೪೯ರ ವೇಳೆಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಭಾಗವೊಂದನ್ನು ಭಾರತದ ಸರ್ಕಾರವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತ್ತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಇದು ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಂದೆನಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇ ಅಲ್ಲದೇ, ಪ್ರತಿವರ್ಷವೂ ೨೦೦ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಿರು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾ ಬಂದಿತು. ಇವುಗಳ ಪೈಕಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಿರು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವೂ ೧೮ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ೯೦೦೦ ಪ್ರತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ದೇಶಾದ್ಯಂತವಿರುವ ಕಾಯಂ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಒಂದು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಒಂದು ಕಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾದ ಇಂಡಿಯನ್ ಪೀಪಲ್'ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ , ೧೯೪೦ರ ದಶಕ ಮತ್ತು ೧೯೫೦ರ ದಶಕದಾದ್ಯಂತ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುಲು ಶುರುವಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿತು.೧೯೪೪ರಲ್ಲಿ ಬಂದ ಬಿಜೋನ್ ಭಟ್ಟಾಚಾರ್ಯರ ನಬನ್ನಾ ದಂಥ (೧೯೪೩ರ ಬಂಗಾಳದ ಬರಗಾಲದ ದುರಂತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದು), IPಖಿಂಯ ವಾಸ್ತವಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಅನೇಕ ನಾಟಕಗಳು ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಯಥಾರ್ಥತೆಯ ಘನೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತಳಹದಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಿದವು. ೧೯೪೬ರಲ್ಲಿ ಬಂದ ಖ್ವಾಜಾ ಅಹ್ಮದ್ ಅಬ್ಬಾಸ್ರ ಧರ್ತಿ ಕೆ ಲಾಲ್ (ಭೂಮಿಯ ಮಕ್ಕಳು) ಚಿತ್ರವು ಇದನ್ನು ನಿದರ್ಶನದ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಿತು. ಯಥಾರ್ಥತೆಯ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದನ್ನು ಆಂದೋಲನ ಅಥವಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಮುಂದುವರಿಸಿತು ಹಾಗೂ ಭಾರತದ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿಜ್ಞೇಯ ಸಿನಿಮೀಯ ತಯಾರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ ಮದರ್ ಇಂಡಿಯಾ ಹಾಗೂ ಪ್ಯಾಸಾ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗ ಭಾರತದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ನಂತರದ, ೧೯೪೦ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ೧೯೬೦ರ ದಶಕದವರೆಗಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದ 'ಸುವರ್ಣ ಯುಗ' ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಭಾರತದ ಕೆಲವೊಂದು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ವ್ಯಾಪಾರೀ ಹಿಂದಿ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುದತ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಪ್ಯಾಸಾ (೧೯೫೭) ಹಾಗೂ ಕಾಗಜ್ ಕೆ ಫೂಲ್ (೧೯೫೯) ಮತ್ತು ರಾಜ್ ಕಪೂರ್ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಆವಾರಾ (೧೯೫೧) ಹಾಗೂ ಶ್ರೀ ೪೨೦ (೧೯೫೫) ಸೇರಿವೆ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಮಿಕ-ವರ್ಗದ ನಗರ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಸಿದವು; ಆವಾರಾ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಗರವನ್ನು ಒಂದು ಘೋರಸ್ವಪ್ನದ ಹಾಗೂ ಒಂದು ಕನಸಿನ ರೂಪಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಸಾದರಪಡಿಸಿದರೆ, ಪ್ಯಾಸಾ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಗರ ಜೀವನದ ಅವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಅಥವಾ ಮಿಥ್ಯೆಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಿತು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷಾ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದ್ದ ಮೆಹಬೂಬ್ ಖಾನ್ರ ಮದರ್ ಇಂಡಿಯಾ(೧೯೫೭) ಮತ್ತು ಏ. ಆಸಿಫ್ರ ಮುಘಲ್-ಎ-ಅಜಮ್ (೧೯೬೦) ಚಿತ್ರಗಳೂ ಸೇರಿದಂತೆ, ಹಿಂದಿ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಕೆಲವೊಂದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಂಥ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲೇ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಗಿ. ಶಾಂತಾರಾಂರವರ ದೋ ಆಂಖೇ ಬಾರಾ ಹಾತ್ (೧೯೫೭) ಚಿತ್ರವು ದಿ ಡರ್ಟಿ ಡಜನ್ (೧೯೬೭) ಎಂಬ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಋತ್ವಿಕ್ ಘಾಟಕ್ರವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಬಿಮಲ್ ರಾಯ್ರಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮಧುಮತಿ (೧೯೫೮) ಚಿತ್ರವು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ವಿಷಯವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿತು.ಕಮಲ್ ಅಮ್ರೋಹಿ ಮತ್ತು ವಿಜಯ್ ಭಟ್ ಮೊದಲಾದವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿದ್ದ ಇತರ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದರು. ಭಾರತದ ವ್ಯಾಪಾರೀ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವಾಗಲೇ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಂಗಾಳಿ ಚಿತ್ರರಂಗದ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಮಾನಾಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಹೊಸ ಆಂದೋಲನದ ಉದಯವನ್ನೂ ಈ ಅವಧಿಯು ಕಂಡಿತು. ಈ ಆಂದೋಲನದಲ್ಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಚೇತನ್ ಆನಂದ್ರ ನೀಚಾ ನಗರ್ (೧೯೪೬),ಋತ್ವಿಕ್ ಘಾಟಕ್ರನಾಗರಿಕ್ (೧೯೫೨), ಮತ್ತು ಬಿಮಲ್ ರಾಯ್ರವರ ಟೂ ಏಕರ್ಸ್ ಆಫ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ (೧೯೫೩) ಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದು, ಇವು ಭಾರತೀಯ ನವಯಥಾರ್ಥತೆ ಮತ್ತು "ಭಾರತೀಯ ಹೊಸ ಅಲೆ"ಗಳಿಗೆ ಬುನಾದಿಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದವು. ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ ಯ (೧೯೫೫-೧೯೫೯) ಮೊದಲ ಭಾಗವಾದ ಪಥೇರ್ ಪಾಂಚಾಲಿ (೧೯೫೫) ಚಿತ್ರವು ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಗುರುತುಮಾಡಿದವು. ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ ಚಿತ್ರವು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು ಹಾಗೂ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ 'ಸಮಾನಾಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರ'ದ ಆಂದೋಲನವು ಭದ್ರವಾಗಿ ನೆಲೆಯೂರುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. "ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ" ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಅತ್ಯಮೋಘ ಪ್ರಥಮ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ" "ಐವತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ನೆಲೆಗಳಿಗೆ ಭರಪೂರವಾಗಿ ಬಂದ ಪ್ರಾಪ್ತ-ವಯಸ್ಸಿಗೆ-ಬರುತ್ತಿರುವ ಹೊಸತನದ ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ"ಜಾಗತಿಕ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಮೇಲಿನ ಇದರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ-ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ 'ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು' ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇ ಹಾಗೂ ಋತ್ವಿಕ್ ಘಾಟಕ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾ ಹೋದರು. ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಮೃಣಾಲ್ ಸೇನ್, ಅಡೂರ್ ಗೋಪಾಲಕೃಷ್ಣನ್, ಮಣಿಕೌಲ್ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧದೇಬ್ ದಾಸ್ಗುಪ್ತಾರಂಥ ಭಾರತದ ಇತರ, ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರು ಇವರಿಬ್ಬರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ೧೯೬೦ರ ದಶಕದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಇಂದಿರಾ ಗಾಂಧಿಯವರು ಭಾರತದ ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರಖಾತೆ ಸಚಿವರಾಗಿದ್ದ ಆಡಳಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶವು , ಅಧಿಕೃತವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಣಕಾಸು ನಿಗಮದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ವಾಡಿಕೆಯದಲ್ಲದ ಸಿನಿಮೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇಯವರ ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದ ಸುಬ್ರತಾ ಮಿತ್ರ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಕೂಡಾ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದ್ದ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಜ್ಜಿಕೆಗಳ (ಸೆಟ್ಟುಗಳ) ಮೇಲೆ ದಿನದ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲೆಂದು ಬೌನ್ಸ್ ಲೈಟಿಂಗ್ ಎಂಬ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದು ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಕೌಶಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ ಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗವಾದ ಅಪರಾಜಿತೋ (೧೯೫೬) ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ನಡೆಸುವಾಗ ಈ ಕೌಶಲವನ್ನು ಆತ ಮೊದಲು ಶುರುಮಾಡಿದ್ದ. ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇ ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದ ಕೆಲವೊಂದು ಪ್ರಯೋಗಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕೌಶಲಗಳಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ-ನೆಗಟಿವ್ ಫ್ಲಾಶ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿದ್ವಂದಿ (೧೯೭೨) ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಘಿ-ರೇ ವಿಷಯಾಂತರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬೇಕಿದ್ದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರದ್ದುಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ದಿ ಏಲಿಯೆನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದಕ್ಕಾಗಿ ೧೯೬೭ರಲ್ಲಿ ರೇ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದ ಚಿತ್ರಕಥೆಯು ಕೂಡಾ ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪಿಲ್ಬರ್ಗ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರೇರಣೆ ನೀಡಿತು ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ (೧೯೮೨).ಋತ್ವಿಕ್ ಘಾಟಕ್ನ ಕೆಲವೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕೂಡಾ ನಂತರದಲ್ಲಿ ಬಂದ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಘಾಟಕ್ನ ಬರಿ ತೆಕೆ ಪಲಿಯೇ (೧೯೫೮) ಚಿತ್ರವು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಟ್ರಫೌಟ್ನ ದಿ ೪೦೦ ಬ್ಲೋಸ್ (೧೯೫೯) ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುವಂತಿದ್ದರೆ, ಅಜಾಂತ್ರಿಕ್ (೧೯೫೮) ಚಿತ್ರವು ಟ್ಯಾಕ್ಸಿ ಡ್ರೈವರ್ (೧೯೭೬) ಮತ್ತು ಹೆರ್ಬೀ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು (೧೯೬೭-೨೦೦೫) ಹೋಲುವ ಮೂಲಾಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಉದ್ಯಮಗಳೂ ಸಹ ತಮ್ಮ 'ಸುವರ್ಣ ಯುಗ'ವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ತಯಾರಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ವ್ಯವಹಾರಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸು ಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುವುದನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರೀ ತಮಿಳು ಚಿತ್ರರಂಗವು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಆ ಕಾಲದ ತಮಿಳು ಚಿತ್ರರಂಗದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒ. ಉ. ರಾಮಚಂದ್ರನ್, ಶಿವಾಜಿ ಗಣೇಶನ್, ಒ. ನಂಬಿಯಾರ್, ಅಶೋಕನ್ ಮತ್ತು ನಾಗೇಶ್ ಮೊದಲಾದವರು ಸೇರಿದ್ದರು. ಜಿ. ಶಾಂತಾರಾಂರಂಥ ಮರಾಠಿ ಭಾಷೆಯ ಕೆಲವೊಂದು ನಿರ್ದೇಶಕರು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ 'ಸುವರ್ಣ ಯುಗ'ದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಧನಭೂತವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಈ ಕಾಲದಲ್ಲಿನ 'ಸುವರ್ಣ ಯುಗ'ವೊಂದರಲ್ಲಿ ಮರಾಠಿ ಚಿತ್ರರಂಗವೂ ಸಹ ತನ್ನ ಆಗಮನವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. ನೀಚಾ ನಗರ್ ಎಂಬ ಚೇತನ್ ಆನಂದ್ರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೊದಲ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗೆದ್ದಂದಿನಿಂದ ಈಚೆಗೆ, ೧೯೫೦ರ ದಶಕ ಮತ್ತು ೧೯೬೦ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚೂಕಮ್ಮಿ ಪ್ರತಿವರ್ಷವೂ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿನ ಪಾಮೆ ಡಿ'ಓರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮೇಲಿಂದಮೇಲೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿದ್ದವು ಹಾಗೂ ಅವುಗಳ ಪೈಕಿ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದಾಗಿಸಿಕೊಂಡವು. ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇ ಕೂಡಾ ತಮ್ಮ ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ ಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗವಾದ ಅಪರಾಜಿತೊ (೧೯೫೬) ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ವೆನಿಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲಯನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನೂ, ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಬೇರ್ಹಾಗೂ ಎರಡು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕನಿಗಾಗಿರುವ ಗೋಲ್ಡನ್ ಬೇರ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ರೇಯವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಋತ್ವಿಕ್ ಘಾಟಕ್ ಹಾಗೂ ಗುರುದತ್ರನ್ನು ಅವರದೇ ಜೀವಿತಾವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಪೇಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತಾದರೂ, ಬಹಳ ಕಾಲದ ನಂತರ ೧೯೮೦ರ ದಶಕ ಹಾಗೂ ೧೯೯೦ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ತಡವಾಗಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ರೇಯವರನ್ನು ೨೦ನೇ ಶತಮಾನದ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಮಹಾನ್ ಮೂಲಪುರುಷ ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಾತೃಗಳ ಪೈಕಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೆ, ದತ್ ಮತ್ತು ಘಾಟಕ್ರನ್ನು ಕೂಡಾ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾದ ಮಹಾನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ೧೯೯೨ರಲ್ಲಿ, ಸೈಟ್ & ಸೌಂಡ್ ನ ವಿಮರ್ಶಕರ ಮತಾಭಿಪ್ರಾಯವು ತನ್ನ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾದ "ಅತ್ಯುನ್ನತ ೧೦ ನಿರ್ದೇಶಕರ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇಯವರಿಗೆ #೭ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರೆ, ಮಹಾನ್ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕುರಿತಾದ ೨೦೦೨ರ ಸೈಟ್ & ಸೌಂಡ್ ಮತಾಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ದತ್ಗೆ #೭೩ರ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಪಡೆಯಲಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿನ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಮಹಾನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಈ ಯೂಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಹಲವಾರು ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇಯವರ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೈಟ್ & ಸೌಂಡ್ ವಿಮರ್ಶಕರ ಜನಮತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ (ಒಂದು ವೇಳೆ ಮತಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದಾದರೆ ೧೯೯೨ರಲ್ಲಿ #೪ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು), ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ರೂಂ (೧೯೯೨ರಲ್ಲಿ #೨೭ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು), ಚಾರುಲತಾ (೧೯೯೨ರಲ್ಲಿ #೪೧ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು)ಹಾಗೂ ಡೇಸ್ ಅಂಡ್ ನೈಟ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ (೧೯೮೨ರಲ್ಲಿ #೮೧ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು)ಚಿತ್ರಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದವು. ೨೦೦೨ರ ಸೈಟ್ & ಸೌಂಡ್ ವಿಮರ್ಶಕರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಕೂಡಾ, ಗುರುದತ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಪ್ಯಾಸಾ ಮತ್ತು ಕಾಗಜ್ ಕೆ ಫೂಲ್ (ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳು #೧೬೦ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದವು), ಋತ್ವಿಕ್ ಘಾಟಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಮೇಘೆ ಧಕಾ ತಾರಾ (#೨೩೧ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು) ಮತ್ತು ಕೋಮಲ್ ಗಾಂಧಾರ್ (#೩೪೬ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು) ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಮತ್ತು ರಾಜ್ ಕಪೂರ್ರ ಆವಾರಾ , ವಿಜಯ್ ಭಟ್ರ ಬೈಜು ಬಾವ್ರಾ , ಮೆಹಬೂಬ್ ಖಾನ್ರ ಮದರ್ ಇಂಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಏ. ಆಸಿಫ್ರ ಮುಘಲ್-ಎ-ಅಜಮ್ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳೂ #೩೪೬ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದವು. ೧೯೯೮ರಲ್ಲಿ, ಏಷ್ಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ಸಿನಿಮಾಯಾ ದಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಮರ್ಶಕರ ಜನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ (ಒಂದು ವೇಳೆ ಮತಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದಾದರೆ #೧ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ಪಡೆದವು), ರೇಯವರ ಚಾರುಲತಾ ಮತ್ತು ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ರೂಂ (ಎರಡೂ ಸಹ #೧೧ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದವು), ಮತ್ತು ಘಾಟಕ್ರ ಸುಬರ್ಣರೇಖಾ (ಇದು ಕೂಡಾ #೧೧ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು) ಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು.[೪೬] ೧೯೯೯ರಲ್ಲಿ, ದಿ ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್ ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ೨೫೦ "ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ"ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಮರ್ಶಕರ ಜನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಸಂಗ್ರಹವೂ ಸಹ ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ ಯನ್ನು (ಒಂದು ವೇಳೆ ಮತಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದಾದರೆ ಇದು #೫ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿತ್ತು) ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ೨೦೦೫ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಸಾ ಚಿತ್ರಗಳು ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ" ೧೦೦ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಆಧುನಿಕ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗ ಶ್ಯಾಮ್ ಬೆನೆಗಲ್ರಂಥ ಕೆಲವೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರು ೧೯೭೦ರ ದಶಕದಾದ್ಯಂತ ವಾಸ್ತವಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಸಮಾನಾಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಬಂಗಾಳಿ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇ, ಋತ್ವಿಕ್ ಘಾಟಕ್,ಮೃಣಾಲ್ ಸೇನ್, ಬುದ್ಧದೇಬ್ ದಾಸ್ಗುಪ್ತಾ ಹಾಗೂ ಗೌತಮ್ ಘೋಷ್; ಮಲಯಾಳಂ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ಅಡೂರ್ ಗೋಪಾಲಕೃಷ್ಣನ್, ಜಾನ್ ಅಬ್ರಹಾಂ ಹಾಗೂ ಉ. ಅರವಿಂದನ್; ಮತ್ತು ಹಿಂದಿ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ಮಣಿಕೌಲ್, ಕುಮಾರ್ ಶಹಾನಿ,ಕೇತನ್ ಮೆಹ್ತಾ, ಗೋವಿಂದ ನಿಹಲಾನಿ ಹಾಗೂ ವಿಜಯ ಮೆಹ್ತಾ ಮೊದಲಾದವರು ಇದೇ ನೆಲೆಗಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಜೊತೆಜೊತೆಯಾಗಿಯೇ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ೧೯೭೬ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉದ್ಯಮಗಳ ವಿಚಾರಣೆಯ ಮೇಲಿನ ಸಮಿತಿಯೊಂದರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, 'ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರ'ಗಳೆಡೆಗಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಣಕಾಸು ನಿಗಮದ ಮರ್ಜಿ ಅಥವಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಟೀಕೆಗೊಳಗಾಯಿತು. ವ್ಯಾಪಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ನೀಡದಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಘಟಕವು ದೂಷಣೆಗೆ ಗುರಿಯಾಯಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಓರ್ವ ಪ್ರಮುಖ ನಟನಾಗಿ ಅಮಿತಾಬ್ ಬಚ್ಚನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಟ್ಟಿಗೊಳಿಸಿದ ಷೋಲೆ ಯಂಥ (೧೯೭೫) ಬಾಳಿಕೆಬರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಪಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಹುಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ೧೯೭೦ರ ದಶಕವು ಕಂಡಿತು. ಜೈ ಸಂತೋಷಿ ಮಾ ಎಂಬ ಭಕ್ತಿಪೂರ್ವಕ ಮೇರುಚಿತ್ರವೂ ೧೯೭೫ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಸಲೀಂ-ಜಾವೇದ್ರ ಕಥೆ ಹಾಗೂ ಯಶ್ ಚೋಪ್ರಾರ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ದೀವಾರ್ ಚಿತ್ರವು ೧೯೭೫ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. "ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆದಾರನಾಗಿದ್ದ ಹಾಜಿ ಮಸ್ತಾನ್ನ ನಿಜಜೀವನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದ, ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳ ಪಟಾಲಂನ ಓರ್ವ ನಾಯಕನಾಗಿರುವ ತನ್ನ ಸೋದರನ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಓರ್ವ ಆರಕ್ಷಕ ಅಧಿಕಾರಿಯು ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವುದನ್ನು" ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದ ಒಂದು ಅಪರಾಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇದಾಗಿತ್ತು. ಅಮಿತಾಬ್ ಬಚ್ಚನ್ನನ್ನು ಸದರಿ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆದಾರನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದ ಈ ದೀವಾರ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಡ್ಯಾನಿ ಬೋಯ್ಲ್ ಎಂಬಾತ "ಇದು ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ನಿಶ್ಚಯವಾಗಿ ಒಂದು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಿದ. ಮಿಸ್ಟರ್ ಇಂಡಿಯಾ (೧೯೮೭), ಕಯಾಮತ್ ಸೆ ಕಯಾಮತ್ ತಕ್ (೧೯೮೮), ತೇಜಾಬ್ (೧೯೮೮), ಚಾಂದನಿ (೧೯೮೯), ಮೈನೆ ಪ್ಯಾರ್ ಕಿಯಾ (೧೯೮೯), ಬಾಝಿಗರ್ (೧೯೯೩), ಡರ್ (೧೯೯೩), ದಿಲ್ವಾಲೆ ದುಲ್ಹನಿಯಾ ಲೇ ಜಾಯೆಂಗೇ(೧೯೯೫) ಮತ್ತು ಕುಚ್ ಕುಚ್ ಹೋತಾ ಹೈ ನಂಥ (೧೯೯೮) ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರರಂಗವು ೧೯೮೦ರ ದಶಕ ಮತ್ತು ೧೯೯೦ರ ದಶಕಗಳಾದ್ಯಂತ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳೆಯಿತು. ಇವುಗಳ ಪೈಕಿ ಬಹುತೇಕ ಚಿತ್ರಗಳುಆಮೀರ್ ಖಾನ್, ಸಲ್ಮಾನ್ ಖಾನ್ ಮತ್ತು ಶಾರುಖ್ ಖಾನ್ರಂಥ ತಾರೆಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಮಣಿರತ್ನಂರಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಭಾರತದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ೧೯೯೦ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತಮಿಳು ಚಿತ್ರರಂಗದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಚ್ಚಳವು ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಇಂಥ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರೋಜಾ (೧೯೯೨) ಮತ್ತು ಬಾಂಬೆ (೧೯೯೫) ಸೇರಿದ್ದವು. ಕಮಲಹಾಸನ್ ನಟಿಸಿದ್ದ ರತ್ನಂರ ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ನಾಯಗನ್ (೧೯೮೭), ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ" ೧೦೦ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಜೊತೆಗಿದ್ದ ನಾಲ್ಕು ಮುಂಚಿನ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೆಂದರೆ: ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇಯವರ ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ (೧೯೫೫?೧೯೫೯) ಮತ್ತು ಗುರುದತ್ರವರ ಪ್ಯಾಸಾ (೧೯೫೭). ಮತ್ತೋರ್ವ ತಮಿಳು ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಶಂಕರ್ ಕಾದಲನ್ ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಸಂಚಲನೆಯನ್ನೇ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಹಾಗೂ ನಟ ಪ್ರಭುದೇವನ ನೃತ್ಯಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆದವು. ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಕೇವಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೇ ಬಹುಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೂಡಾ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರಮಟ್ಟದ ಭಾರತೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರಹಮಾನ್ ಮತ್ತು ಇಳಯರಾಜಾರಂಥ ತಮಿಳಿನ ಕೆಲವೊಂದು ಫಿಲ್ಮೀ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಂದಿನಿಂದಲೂ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದ ಅಭಿಮಾನಿವೃಂದವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ರಹಮಾನ್ರ ಪ್ರಥಮ ಪರಿಚಯದ ರೋಜಾ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಧ್ವನಿಪಥವು ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ "೧೦ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿಪಥಗಳಲ್ಲಿ" ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಹಾಗೂ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರವಾದ ಸ್ಲಂಡಾಗ್ ಮಿಲಿಯನೇರ್ (೨೦೦೮) ಧ್ವನಿಪಥಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಎರಡು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ತಬರನ ಕಥೆ ಎಂಬ ಕನ್ನಡ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದು, ತಾಷ್ಕೆಂಟ್, ನಾಂಟೆಸ್, ಟೋಕಿಯೋ, ಹಾಗೂ ರಷ್ಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವವೂ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಬಹುಕಾಲದ ನಂತರ, ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತದ ಕೇರಳದ ಮಲಯಾಳಂ ಚಿತ್ರರಂಗವು ೧೯೮೦ರ ದಶಕ ಹಾಗೂ ೧೯೯೦ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ 'ಸುವರ್ಣ ಯುಗ'ವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿದ್ದ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರ ಪೈಕಿ ಕೆಲವೊಬ್ಬರು ಮಲಯಾಳಂ ಚಿತ್ರರಂಗದಿಂದ ಬಂದವರಾಗಿದ್ದರು. ಅಡೂರ್ ಗೋಪಾಲಕೃಷ್ಣನ್, ಉ. ಅರವಿಂದನ್, ಖಿ. ಗಿ. ಚಂದ್ರನ್ಹಾಗೂ ಷಾಜಿ ಓ. ಕರುಣ್ ಮೊದಲಾದವರು ಇವರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇಯವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಎಂದೇ ಅನೇಕಬಾರಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿರುವ ಅಡೂರ್ ಗೋಪಾಲಕೃಷ್ಣನ್, ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಕೆಲವನ್ನು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಸುದರ್ಲೆಂಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಎಲಿಪ್ಪತಾಯಮ್ (೧೯೮೧) ಎಂಬ ಚಿತ್ರವಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೇ, ವೆನಿಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದ ಮಥಿಲುಕಳ್(೧೯೮೯) ಚಿತ್ರವೂ ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಷಾಜಿ ಓ. ಕರುಣ್ರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರವೇಶದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಪಿರವಿ ಯು (೧೯೮೯) ೧೯೮೯ರ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಡಿ'ಓರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರೆ, ಅವರ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರವಾದ ಸ್ವಾಹಂ(೧೯೯೪) ೧೯೯೪ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿನ ಪಾಮೆ ಡಿ'ಓರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ನಾಯಗನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವೇಲು ನಾಯಕರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಕಮಲಹಾಸನ್; ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ" ೧೦೦ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ೧೯೯೦ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, 'ಸಮಾನಾಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರ'ವು ಹಿಂದಿ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಪುನರ್ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಕ್ಕೆ ತಂದುಕೊಳ್ಳಲು ಶುರುಮಾಡಿತು.ಸತ್ಯ (೧೯೯೮) ಎಂಬ ಚಿತ್ರದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಹಾಗೂ ವ್ಯಾವಹಾರಿಕ ಯಶಸ್ಸು ಇದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಮುಂಬಯಿ ಭೂಗತಲೋಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದ ಈ ಕಡಿಮೆ-ಬಂಡವಾಳದ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುರಾಗ್ ಕಾಶ್ಯಪ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದು, ರಾಂ ಗೋಪಾಲ್ ವರ್ಮಾನಿಂದ ಅದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು.ಮುಂಬಯಿ ನಾಯ್ರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ, ಮುಂಬಯಿ ನಗರದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ನಗರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ-ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳಲು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸು ದಾರಿಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮುಂಬಯಿ ನಾಯ್ರ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗುವ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ನಂತರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಮಧುರ್ ಭಂಡಾರ್ಕರ್ನ ಚಾಂದನಿ ಬಾರ್ (೨೦೦೧) ಹಾಗೂ ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಸಿಗ್ನಲ್ (೨೦೦೭), ರಾಂ ಗೋಪಾಲ್ ವರ್ಮಾನ ಕಂಪನಿ (೨೦೦೨) ಹಾಗೂ ಅದರ ಘಟನೆಗಳನ್ನೇ ಹೊಂದಿರುವ ಆ (೨೦೦೫), ಅನುರಾಗ್ ಕಾಶ್ಯಪ್ನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಫ್ರೈಡೆ (೨೦೦೪), ಮತ್ತು ಇರ್ಫಾನ್ ಕಮಲ್ನ ಥ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಮಾ (೨೦೦೯) ಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಇಂದಿಗೂ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿರುವ ಇತರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ವಿವರ ಹೀಗಿದೆ: ಬಂಗಾಳಿ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ಮೃಣಾಲ್ ಸೇನ್, ಬುದ್ಧದೇಬ್ ದಾಸ್ಗುಪ್ತಾ, ಗೌತಮ್ ಘೋಷ್,ಸಂದೀಪ್ ರೇ, ಅಪರ್ಣಾ ಸೇನ್ ಮತ್ತು ರಿತುಪರ್ಣೋ ಘೋಷ್; ಮಲಯಾಳಂ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ಅಡೂರ್ ಗೋಪಾಲಕೃಷ್ಣನ್, ಷಾಜಿ ಓ. ಕರುಣ್ ಮತ್ತು ಕ.ಚಂದ್ರನ್; ಹಿಂದಿ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ಮಣಿಕೌಲ್, ಕುಮಾರ್ ಶಹಾನಿ, ಕೇತನ್ ಮೆಹ್ತಾ,ಗೋವಿಂದ ನಿಹಲಾನಿ, ಶ್ಯಾಮ್ ಬೆನೆಗಲ್, ಮೀರಾ ನಾಯರ್, ನಾಗೇಶ್ ಕುಕುನೂರ್, ಸುಧೀರ್ ಮಿಶ್ರಾ ಮತ್ತು ನಂದಿತಾ ದಾಸ್; ತಮಿಳು ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ಮಣಿರತ್ನಂ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷ್ ಶಿವನ್ ಹಾಗೂ, ಭಾರತೀಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ದೀಪಾ ಮೆಹ್ತಾ, ಅನಂತ್ ಬಲಾನಿ, ಹೋಮಿ ಅಡಾಜಾನಿಯಾ, ವಿಜಯ್ ಸಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸೂನಿ ತಾರಾಪೋರ್ವಾಲಾ.

ಭೋಜ್ಪುರಿ ಸಿನಿಮಾ

ಭೋಜ್ಪುರಿ ಭಾಷೆಯ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಬಿಹಾರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ,ಜನಜೀವನ ರೀತಿಯನ್ನು ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯುತ್ತವೆ. ಉತ್ತರ ಪ್ರದೇಶದ ಪೂರ್ವ ಭಾಗ ಹಾಗೂ ದಕ್ಷಿಣ ನೇಪಾಳದಲ್ಲಿ ಈ ಸಿನಿಮಾದ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ನಾವು ಕಾಣಬಹುದು. ಬಹಳ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲವಾಗಿ ಮೂಡಿ ಬರುತ್ತಿರುವ ಈ ಭಾಷೆಯ ಸಿನಿಮಾ ರಂಗದ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಒಂದಷ್ಟು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲೇ ಬೇಕು. ವಿಶ್ವದ ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಭೋಜ್ಪುರಿ ಸಿನಿಮಾ ಅಬಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ನಾವು ಕಾಣಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬ್ರೆಜಿಲ್, ಫಿಜಿ, ಗುಯಾನಾ,ಮೌರಿತಿಯಸ್, ಸೌತ್ ಆಫ್ರಿಕಾ, ಸುರಿನೆಮೆ ಹಾಗೂ ಟ್ರಿನಿಡಾಡ್ ಹಾಗೂ ಟೊಬಾಗೋಗಳಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ೧೯ರ ಕೊನೆ ೨೦ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ದದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಜೀತದಾಳು ಪದ್ದತಿ ನಿರ್ಮೂಲವಾದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ದೇಶದ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಕೆಲಸಗಾರರ ಕೊರತೆ ಕಂಡುಬಂದಿದ್ದರಿಂದ ಅನೇಕ ಭಾರತೀಯರನ್ನು ಅದರಲ್ಲೂ ಭೋಜ್ಪುರಿ ಸೀಮೆಯ ಅನೇಕ ಜನರನ್ನು ವೆಸ್ಟ್ ಇಂಡೀಸ್, ಓಶನಿಯಾ ಹಾಗೂ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೇರಿಕಾಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಲಿನ ಜನ ಭೋಜ್ಪುರಿಯನ್ನು ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದರಿಂದ ಭೋಜ್ಪುರಿ ಸಿನಿಮಾ ವೀಕ್ಷಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯೂ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ೧೯೬೦ರಲ್ಲಿ, ಮೂಲತಃ ಬಿಹಾರದವರಾದ ಭಾರತದ ಪ್ರಥಮ ರಾಷ್ಟ್ರಪತಿ ಡಾ.ರಾಜೇಂದ್ರ ಪ್ರಸಾದ್ ಬಿಹಾರದ ಒಬ್ಬ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಬಿಸ್ವನಾಥ್ ಪ್ರಸಾದ್ ಶಹಾಬಡಿಯವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿ ಭೋಜ್ಪುರಿ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಲಹೆಯಿತ್ತರು. ಇದುವೆ ೧೯೬೩ರಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದ ಗಂಗಾ ಮೈಯಾ ತೊಹೆ ಪಿಯಾರಿ ಚದೈಬೊ ಎಂಬ ಸಿನಿಮಾ ತೆರೆಕಾಣುವುದಕ್ಕೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಯಿತು. ಬಿಸ್ವನಾಥ್ ಪ್ರಸಾದ್ ಶಹಾಬಡಿಯವರು ಈ ಸಿನಿಮಾದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಹಾಗೂ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕುಂದನ್ ಕುಮಾರ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು. ನಿರ್ಮಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್‍ಸ್ ಎಂಬ ಬ್ಯಾನ್‌ರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾ ಮೂಡಿಬಂದು ಮುಂದಿನ ಸಿನಿಮಾಯಾನಕ್ಕೆ ನಾಂದಿ ಹಾಡಿತು. ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರುಷಗಳು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಮೂಡಿಬಂದವು. ಇದರ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ ವಿಕ್ಷಕರ ಮನವನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದು ಈಗಲೂ ಹೆಸರನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ೧೯೬೩ರಲ್ಲಿ ಎಸ್.ಎನ್ ತ್ರಿಪಾಟಿ ನಿರ್ದೆಶಿಸಿದ 'ಬಿದೇಸಿಯಾ', ೧೯೬೫ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕುಂದನ್ ಕುಮಾರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಗಂಗಾ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಎಂದು ಮರೆಯಲಾದಂತಾದ್ದು. ನಂತರದ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ನಾವು ಮೂಕದಿನಗಳು ಎನ್ನಬಹುದು ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ೧೯೮೦ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮೇಲೆದ್ದ ಬೋಜ್ಪುರಿ ಸಿನಿಮಾ ರಂಗ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಮೂಕ ದಿನಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರ ನೀಡಿತು. ಕಲ್ಪತರು ನಿರ್ದೇಶನದ ಹಮರ್ ಬಾವ್ಜಿ(೧೯೮೩), ರಾಜ್‌ಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ನಿರ್ದೇಶನದ ಮಾಯ್(೧೯೮೯) ಮುಂತಾದ ಸಿನಿಮಾಗಳು ತೆರೆಕಂಡು ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಟ್ಟಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಲೆಹಾಕಿತು. ೧೯೮೨ರಲ್ಲಿ ಗೋವಿಂದ ಮೂನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಾಡಿಯಾ ಕೆ ಪರ್ ಎಂಬ ಸಿನಿಮಾ ಹಿಂದಿ ಹಾಗೂ ಬೋಜ್ಪುರಿ ಎರಡಲ್ಲೂ ಮೂಡಿಬಂದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣಬೇಕಾದ ಅಂಶ ಎಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಅನೇಕ ಹೆಸರಾಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಕೂಡ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣ ಎನ್ನಬಹುದು. ೮೦ರ ದಶಕದ ಕೊನೆ ಹಾಗೂ ೯೦ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಸಿನಿಮಾ ರಂಗ ಬಣ್ಣ ಕಳೆದುಕೊಂಡು ಬಿಟ್ಟಿತ್ತು. ಯಾವೊಂದು ಸಿನಿಮಾಗಳೂ ತೆರೆ ಕಾಣದೆ ಭೋಜ್ಪುರಿ ಸಿನಿಮಾದ ಕೊನೆಯಾಯಿತೇನೋ ಎಂಬ ಸಂದರ್ಭ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಯಿತು. ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಮೈ ಕೊಡವಿ ಮೇಲೆದ್ದ ಈ ಸಿನಿಮಾ ರಂಗ ೨೦೦೧ರಲ್ಲಿ ಸೈಯನ್ ಹಮಾರ್ ಎಂಬ ಹಿಟ್ ಸಿನಿಮಾ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತೆ ಬಣ್ಣ ತುಂಬಿತು. ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಬ್ಲಿ ಆಚರಿಸಿದಂತಾ ಈ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದು ಮೋಹನ್ ಪ್ರಸಾದ್. ಈ ಸಿನಿಮಾದಿಂದಲೇ ಭೋಜ್ಪುರಿಯ ಸುಪರ್ ಸ್ಟಾರ್ ರವಿಕಿಸನ್ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಈ ಸಿನಿಮಾದ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಉತ್ತೇಜಿತರಾದ ಮೋಹನ್ ಪ್ರಸಾದ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಇತರೆ ನಿರ್ದೇಶಕರೂ ಸಹ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ಮಾಣದತ್ತ ಮುಖ ಮಾಡಿದರು. ಇದರ ಫಲವಾಗಿಯೇ ಮೋಹನ್ ಪ್ರಸಾದ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಪಂಡಿತ್ ಬತೈ ನ ಬಿಯಾಹ್ ಕಬ್ ಹೋಯ್, ಸಸುರಾ ಬಡಾ ಪೈಸೇವಾಲಾ(೨೦೦೫) ಗಳು ತೆರೆ ಕಂಡವು. ವ್ಯಾವಹಾರಿಕವಾಗಿ ನೋಡಿದರೆ ಉತ್ತರ ಪ್ರದೇಶ ಹಾಗೂ ಬಿಹಾರದಲ್ಲಿ ಈ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡವು. ಅಂದಿನ ಬಾಲಿವುಡ್ ಹಿಟ್ ಸಿನಿಮಾಗಿಂತಲೂ ಬೋಜ್ಪುರಿ ಸಿನಿಮಾಗಳಿಗೆ ಬೇಡಿಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಬೋಜ್ಪುರಿ ಸಿನಿಮಾಗಳು ನಿರ್ಮಾಣದ ಹತ್ತು ಪಟ್ಟು ಲಭ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲಾರಂಬಿಸಿತು. ಒಂದು ರೀತಿ ಸುವರ್ಣಯುಗವೇ ಶುರುವಾಗಿತ್ತು.ಮನೋಜ್ ತಿವಾರಿ,ಅಲಕಾ ಯಾದ್ನಿಕ್, ಅನುರಾದಾ ಪೌದ್ವಾಲ್, ಉದಿತ್ ನಾರಾಯಣ್ ರಂತಹ ಕೊಗಿಲೆ ಕಂಠದ ಗಾಯಕರ ವಸಂತ ಕಾಲ ಶುರುವಾಗಿತ್ತು. ೨೦೦೮ರಲ್ಲಿ ರವಿ ಕಿಸನ್ ಹಾಗೂ ಮನೋಜ್ ತಿವಾರಿ ಸಿನಿಮಾ ನಾಯಕಾರಾಗಿ ಮಿಂಚಿದರು. ಭೋಜ್ಪುರಿ ಸಿನಿಮಾ ವೀಕ್ಷಕರ ಸಂಖ್ಯೆ ಏರಿಕೆಗೆ ಇವರ ಕಲಾ ಪರಿಶ್ರಮ ಕೂಡ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈಗ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ನೂರು ಸಿನಿಮಾಗಳ ಬಿಡುಗಡೆ ಈ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಾಗುತ್ತಿರುವುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಬಾಲಿವುಡ್ ಸಿನಿಮಾದ ದಂತಕಥೇ ಎನ್ನಬಹುದಾದ ಅಮಿತಾಬ್ ಬಚ್ಚನ್, ಮಿಥುನ್ ಚಕ್ರಬರ್ತಿ, ಮೊದಲಾದವರು ಭೋಜ್ಪುರಿ ಸಿನಿಮಾಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ೨೦೦೮ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಬೋಲೆಶಂಕರ್ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಮಿಥುನ್ ಚಕ್ರಬರ್ತಿ ನಟಿಸಿದ್ದು ಈ ಸಿನಿಮಾ ಭೋಜ್ಪುರಿ ಚಿತ್ರ ರಂಗ ಮರೆಯಲಾಗದ ಯಶಸ್ಸನ್ನ ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತ್ತು. ೨೦೦೮ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಇನ್ನೊಂದು ಸಿನಿಮಾ ಸಿದ್ದಾರ್ಥ್ ಸಿನ್ಹಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ಉಧೇದ್‌ಬನ್. ಇದು ೨೧ ನಿಮಿಷಗಳ ಸಿನಿಮಾವಾಗಿದ್ದು ತನ್ನ ಕಥಾವಸ್ತು ಹಾಗೂ ಸಿದ್ದಾಂತಗಳಿಂದ ಇತರೆ ಸಿನಿಮಾಗಳಿಗಿಂತ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಇದರ ವಿಶೇಷತೆಯಿಂದ ಆ ವರ್ಷ ಈ ಸಿನಿಮಾ ಬೆರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಬೆರ್ಲಿನ್ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಿನಿ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಖ್ಯಾತಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಬೆಸ್ಟ್ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಸಿನಿಮಾ ಎಂದು ರಾಷ್ಡ್ರೀಯ ಸಿನಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತೂ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಾಚಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಸಿನಿಮಾ ರಂಗದಲ್ಲಿ ಬಿಸ್ವನಾಥ್ ಪ್ರಸಾದ್ ಶಹಾಬಡಿ,ಕುಂದನ್ ಕುಮಾರ್,ಎಸ್.ಎನ್ ತ್ರಿಪಾಟಿ,ಕಲ್ಪತರು,ರಾಜ್‌ಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ,ಗೋವಿಂದ ಮೂನ್,ಮೋಹನ್ ಪ್ರಸಾದ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲ ನಿರ್ದೇಶಕರು, ನಿರ್ಮಾಕರು ಕಲಾ ಸಾಧನೆಯ ಮೂಲಕ ಹೆಸರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಿನಿಮಾ ರಂಗದ ಏಳಿಗೆಗೆ ಶ್ರಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರವಿಕಿಸನ್,ಮನೋಜ್ ತಿವಾರಿ, ಪವನ್ ಸಿಂಗ್, ವಿಕ್ಕಿ, ಕೃಷ್ಣ ಅಭಿಷೇಕ್, ವಿವೇಕ್ ಚೌಹಾಣ್, ಅಂತರಾ ಬಿಸ್ವಾಸ್, ಪದ್ಮಾ ಖನ್ನಾ, ನಗ್ಮಾ, ಅಚಿಜನಾ ಸಿಂಗ್ ಹೀಗೆ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಭೋಜ್ಪುರಿ ಸಿನಿಮಾದ ಹೆಸರಿನ ಹಿಂದೆ ಶ್ರಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತಮ್ಮ ನೆಲೆ ಕಂಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. --ರಾಧಿಕಾ.ಕೆ.

ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೂ ಹಿಸ್ಟ್ರಿ..!

ನವರಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಈ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾರಂಗದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಬಳಕೆಯಾಗುತ್ತಾ ಬಂದಿದೆ.ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾದ ಇತಿಹಾಸ ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಹೋದರೆ ನಾವು ಸಿನಿಮಾದ ಆರಂಭದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕು. ಆಗಿನ ಮೂಕಿ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಥೇಚ್ಚವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಿದ್ದುದು ಈ ಹಾಸ್ಯ ರಸವೆಂಬ ಮಂತ್ರ. ಇನ್ನೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅಂಕಿ ಸಂಕಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಳಬೇಕಾದರೆ.., ೧೮೯೫-೧೯೩೦: ೧೮೯೫-೧೯೩೦ ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಮೂಡಿಬಂದವು. ಸಿನಿಮಾ ಎಂಬ ಬಣ್ನದ ಲೋಕ ಪರಿಚಯವಾಗಿದ್ದೂ ಇದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಮೊದಲಿಗೆ ಮೂಡಿ ಬರುತ್ತಿದ್ದ ಮೂಕಿ ಸಿನಿಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ರಸದ ಬಳಕೆ ಯಥೇಚ್ಛವಾಗಿ ನಡೆದಿದೆ. ೧೮೯೫ರಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದ ವಾಟರಿಂಕ್ ದಿ ಗಾರ್ಡನರ್ ಎಂಬ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ತೋಟದ ಮಾಲಿಯಾದ ನಾಯಕ ನಟ ತನ್ನ ಹಾವಬಾವಗಳಿಂದ ಯಾವುದೇ ಮಾತಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕನ ಮನ ಹಿಡಿದಿಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದ. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ಯಶಸ್ವಿ ಆಗಬಹುದೆಂಬ ಯೋಚನೆ ಮೂಡಿದ್ದು ಆಗಲೆ. ನಂತರ ಸತತವಾಗಿ ಮೂಡಿ ಬಂದ ಚಾರ್ಲಿ ಚಾಪ್ಲೀನ್‌ರ ಸಿನಿಮಾಗಳು ನೋಡುಗನ ಮನ ಸೆಳೆದಿಡಲು ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ಬಳಕೆ ಅತಿ ಮುಖ್ಯ ಎಂಬ ಮಾತಿಗೆ ಪುಷ್ಟಿ ನೀಡಿದವು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕನ ಮನದಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲಿ ಚಾಪ್ಲಿನ್ ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯ ನಟ ಅಚ್ಚಾಗಿ ಹೋಗಿದ್ದೂ ಆವಾಗಲೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಲಿಂಡರ್ ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯ ನಟ ಕೂಡ ಪ್ರಸಿದ್ದಿ ಹೊಂದಿದ್ದ. ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅಂದರೆ ೧೯೨೦ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಆನಿಮೇಟೆಡ್ ಕಾರ್ಟೂನ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತೆರೆಕಂಡವು.. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್, ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ದಿ ಕ್ಯಾಟ್, ಟಾಮ್ ಆಂಡ್ ಜೆರ್ರಿ ಮುಂತಾದುವು. ೧೯೩೦-೧೯೫೦: ೧೯೨೦ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಖವಾಗಿದ್ದ ಸಿನಿಮಾಗಳಿಗೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ದ್ವನಿ ಹಾಸ್ಯದ ಮೌನ ಸಾಮ್ರಜ್ಯಕ್ಕೆ ತೆರೆ ಎಳೆದು ಸದ್ದಿನ ಗದ್ದಲವೆಬ್ಬಿಸಿತ್ತು. ಮುಂದುವರಿದ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯಿಂದ ಸಿನಿಮಾಗಳಲ್ಲಿ ದ್ವನಿ ಅಳವಡಿಕೆನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದರಿಂದ ಅಭಿನಯದ ಜೊತೆಗೆ ಸಂಬಾಷಣೆಯ ಬಳಕೆಯಾಗಿ ಸಿನಿಮಾದ ವಸ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಗಟ್ಟಿಯಾಗುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಸಿ. ಫೀಲ್ಡ್ಸ್, ಮಾರ್ಕ್ಸ ಬ್ರದರ್‍ಸ್, ಸ್ಟಾನ್ ಲಾರೆಲ್ ಮುಂತಾದ ನಿರ್ದೆಶಕರು ಅನೇಕ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಳಸಿದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತ, ಸಂಭಾಷಣೆ,ಸುಸಜ್ಜಿತವಾದ ಸಿನಿಪರದೆಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಆಗಿನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಎನ್ನಬಹುದಾದ ಪ್ರಶಂಸೆ ಸಿಕ್ಕಿತ್ತು. ಫ್ರಾಂಕ್ ಕಾಪ್ರಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದಂತಾ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳಾಗಿದ್ದರೂ ಕೂಡ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ ಜನ ಜೀವನದ ರೀತಿ ನೀತಿಗಳು ಜಂಜಾಟಗಳನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಆಶಾಭಾವನೆಯನ್ನು ಮೂಡಿಸುವತ್ತ ಚಿಂತನೆ ಹಚ್ಚಿದ್ದು ಮುಂದಿನ ಸಿನಿಮಾಗಳಿಗೆ ಆದರ್ಶವಾದುವು. ೧೯೩೦ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ೧೯೦ ಸಿನಿಮಾಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೆಶಿಸಿ ಸಿನಿಮಾ ಹಾದಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿಸಿತ್ತು. ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ನಿಮಾನವಾಗಿ ಸಿನಿಮಾ ನಿರ್ದೇಶನ ಒಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮಾತ್ರವಾಗದೆ ವೃತ್ತಿಯಾಗಿಯೂ ಬದಲಾಯಿತು. ಇಂಗ್ಲೇಂಡಿನ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾ ಜಗತ್ತು ಅಲ್ಲಿನ ಮ್ಯುಸಿಕ್ ಹಾಲ್(ಸ್ಟುಡಿಯೋ)ಗಳಿಮದ ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದವು. ಮುಂದೆ ೧೯೪೦ರಲ್ಲಿ ಈಲಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಈಲಿಂಗ್ ಕಾಮಿಡೀಸ್ ಸಿನಿಮಾ ಸೀರೀಸ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯನ್ನ ಗಳಿಸಿತು. ಮುಂದೆ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಈ ಬ್ಯಾನರ್‌ನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿತಗೊಂಡವು. ೨ನೇ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಾರ್ ನಂತರ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸಿನಿಮಾ ಯುದ್ಧದತ್ತ ಮುಖ ಮಾಡಿತು. ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ನಡೆದವು. ಹಾಸ್ಯ ಇಗ ಪ್ರಧಾನ ವಸ್ತವಾಗಿ ಉಳಿಯದೆ ಸಿನಿಮಾದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿ ಹೋಯಿತು. ಆದರೂ ಅನೇಕ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಧಾನ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಮೂಡಿ ಬಂದಿವೆ . ೧೯೬೦-೮೦ರಲ್ಲಿ ತಾರಾ ವರ್ಚಸ್ಸು ಮೂಡಿಬಂದುದು ಹೊಸ ಬದಲಾವಣೆ. ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಧಾನ ಸಿನಿಮಾಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗಳೂ ಕೂಡ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿ ಹೋದವು. ಆದರೂ ೧೯೬೪-೬೫ರಲ್ಲಿ ಇಟ್ಸ್ ಅ ಮ್ಯಾಡ್,ಮ್ಯಾಡ್ ಮ್ಯಾಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ರೇಸ್, ಜೆರ್ರೀ ಲೆವಿಸ್ ದಿ ಪಿಂಕ್ ಪ್ಯಾಂಥರ್ ಎಂಬ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಲು ಮೂಡಿ ಬಂದವು ಯಶಸ್ಸೂ ಕೂಡ ಗಳಿಸಿದವು. ನಂತರ ಜಾಕಿ ಚಾನ್ ರವರ ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್ ಆಕ್ಷನ್ ಸಿನಿಮಾಗಳಂತೆ, ೧೯,೨೦ರ ದಶಕದ ಕ್ಲೂಲೆಸ್ ಹಾಗೂ ಇತ್ತೀಚಿನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಿನಿಮಾಗಳಂತೆ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಧಾನ ವಸ್ತುವಾಗದೆ ಸಹವಸ್ತುವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಾಡಾಯಿತು. ಆದರೂ ಹಾಸ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಿನಿಮಾ ರಸವಿಲ್ಲದ ಕಬ್ಬಿನಂತೆ ಎಂಬ ಮಾತನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಸಿನಿಮಾ ಮಂದಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಹಾರರ್ ಹತ್ತು...ಇದು ಭಯಾನಕ ಲೋಕ..

ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣ ಆರಂಭವಾದಾಗಿನಿಂದ ಅಸಂಖ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿವೆ... ಅದೆಷ್ಟೋ ಚಿತ್ರಗಳು ರಿಲೀಸ್ ಆಗ್ದೇ ಹಾಗೇ ಧೂಳು ಹಿಡೀತಿವೆ.ದಶಕಗಳ ಹಿಂದೆ ರಿಲೀಸ್ ಆದ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಈಗ್ಲೂ ಮರೆಯದಂತಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ಸ್ಕೇರಿಯಸ್ಟ್ ಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಹೆದರಿಕೆ ಹುಟ್ಟಿಸುವಂಥದ್ದಿವೆ.ಆ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶೇಷ ಬರಹ ಇದು.೧೯೭೩ರಲ್ಲಿ ರಿಲೀಸ್ ಆದ ದಿ ಎಕ್ಸರ್‍ಸಿಸ್ಟ್ ಚಿತ್ರ ಈಗ ನೋಡಿದ್ರೂ ಹೆದರಿಕೆ ಹುಟ್ಟಿಸತ್ತೆ... ಹಾಗೇನೇ, ೧೯೬೩ರಲ್ಲಿ ತೆರೆಕಂಡ ದಿ ಹಾಂಟಿಂಗ್, ೬೮ರಲ್ಲಿ ರಿಲೀಸ್ ಆದ ರೋಸ್‌ಮೆರಿಸ್ ಬೇಬಿ, ೬೦ರಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ಟೇರಿದ ಸೈಕೋ, ೬೧ರ ದಿ ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್ಸ್.ಹೀಗೆ ಹಾರರ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ದೊಡ್ದೇ ಇದೆ... ಆದ್ರೆ, ಹೆದರಿಕೆ ಹುಟ್ಟಿಸುವಂಥದ್ದು ಈ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಂಥದ್ದೇನಿದೆ?ತಿಳ್ಕೊಳೋಣ ಬನ್ನಿ. ದಿ ಎಕ್ಸರ್‍ಸಿಸ್ಟ್ - ೧೯೭೩ ಈವರೆಗೆ ತೆರೆಕಂಡ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಕೇರಿಯಸ್ಟ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ೧೯೭೩ರಲ್ಲಿ ರಿಲೀಸ್ ಆದ ದಿ ಎಕ್ಸರ್‍ಸಿಸ್ಟ್ ಈಗ್ಲೂ ಟಾಪ್ ಒನ್ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಸ್ಕೇರಿಯಸ್ಟ್ ಮೂವೀ ಆಫ್ ಆಲ್ ಟೈಂ ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿ ಕೂಡ ಇದೆ. ಇದು ಇರಾಖ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಭೂತದ ಸತ್ಯಕತೆ ಎಂದೂ ಹೇಳಲಾಗತ್ತೆ.ಒಂದು ಪುಟ್ಟ ಹುಡುಗಿಯ ಮೈಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡು ಆಕೆಗೆ ತೀವ್ರ ತೊಂದರೆ ನೀಡೋ ಭೂತ ಬಿಡಿಸುವ ಕತೆ ಇದಾಗಿದೆ. ವಿಲಿಯಂ ಪೀಟರ್ ಬ್ಲಾಟಿಯ ಕಾದಂಬರಿ ಆಧಾರಿತ ಈ ಚಿತ್ರ, ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡು ಹೋಗಿದೆ... ೬೦ರ ದಶಕದಲ್ಲೇ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಎಫೆಕ್ಟ್ಸ್ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ದಿ ಹಾಂಟಿಂಗ್ - ೧೯೬೩ ಡಾಕ್ಟರ್ ಮಾರ್ಕ್‌ವೇ ಎಂಬಾತ ಭೂತಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕುರಿತು ಸಂಶೋಧನೆ ನಡೆಸ್ತಿರ್‍ತಾನೆ.ಸುಮಾರು ೯೦ ವರ್ಷ ಹಳೆಯ ಗುಡ್ಡದ ಮೇಲಿನ ಮನೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಭೂತದ ಕಾಟದಿಂದ ಅನೇಕರು ಸತ್ತಿರ್‍ತಾರೆ. ಆ ಮನೆ ನೋಡಿದ್ರೇನೇ ಎಂಥವ್ರಿಗೂ ಹೆದರಿಕೆ ಉಂಟಾಗತ್ತೆ. ಆ ಮನೆಯಲ್ಲಿನ ವಿಚಿತ್ರ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಕುರಿತ ಚಿತ್ರದಿ ಹಾಂಟಿಂಗ್.ಇದು ರಿಲೀಸ್ ಆಗಿದ್ದು ೧೯೬೩ರಲ್ಲಿ.ಇದು ೨ನೇ ಸ್ಕೇರಿಯಸ್ಟ್ ಚಿತ್ರ. ಜಾಕೋಬ್ಸ್ ಲ್ಯಾಡರ್ - ೧೯೯೦ ೧೯೯೦ರಲ್ಲಿ ರಿಲೀಸ್ ಆದ ಜಾಕೋಬ್ಸ್ ಲ್ಯಾಡರ್ ಚಿತ್ರ ಸ್ಕೇರಿಯಸ್ಟ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ಲಿಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ೩ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಜಾಕೋಬ್ ಸಿಂಗರ್ ಹೆಸರಿನ ಯೋಧ ವಿಯೇಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋದಾಗ ನಡೆದ ಘಟನೆ ಆಧಾರಿತ ಚಿತ್ರವಿದು... ಯುದ್ಧದ ವೇಳೆ ಜಾಕೋಬ್ ಹಾಗೂ ಇತರೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸೈನಿಕರೊಂದಿಗಾದ ವಿಚಿತ್ರ ಅನುಭವದ ಕತೆಯಾಧಾರಿತ ಚಿತ್ರ ಈ ಜಾಕೋಬ್ಸ್ ಲ್ಯಾಡರ್. ಪೋಲ್ಟರ್‌ಜೀಸ್ಟ್ - ೧೯೮೦ ಈವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಭೂತಗಳ ಆಧಾರಿತ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಲ್ಟರ್‌ಜೀಸ್ಟ್ ಚಿತ್ರವನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಂತಾನೇ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ಲಿಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ೪ನೇ ಸ್ಥಾಣದಲ್ಲಿದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ನಾರ್ಮಲ್ ಆಗೇ ಇರತ್ತೆ... ಆಕ್ಚ್ಯುಯಲ್ ಆದ ಅಂದ್ರೆ ಭೂತದ ಕತೆ ಆರಂಭವಾಗೋದು, ೫ ವರ್ಷದ ಬಾಲಕು ಕಾಣೆಯಾದ ಬಳಿಕ... ಬಾಳಕಿಯ ಪೋಷಕರು ಎಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಿದ್ರೂ ಸಿಗದಿದ್ದಾಗ, ಸೈಕಾಲಜಿಸ್ಟ್ ಬಳಿ ಹೋಗ್ತಾರೆ. ಆತ ಬಾಲಕಿ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಿದಾಳೆ... ಕಾಣೆಯಾಗಲು ಕಾರಣವೇನು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಹೇಳ್ತಾನೆ. ಆತ ಹೇಳ್ತಾನೆ, `ನಿಮ್ಮ ಪಾಲಿಗೆ ಕಾಣೆಯಾಗಿರೋದು ನಿಮ್ಮ ಮಗಳು, ಒಂದು ಬಾಲಕಿ ಅಷ್ಟೆ... ಆದ್ರೆ ನನ್ನ ಪಾಲಿಗೆ ಇದೊಂದು ಭೂತ'... ದಿ ಸಿಕ್ಸ್ತ್ ಸೆನ್ಸ್ - ೧೯೯೯ ಚಿತ್ರದ ಹೆಸ್ರೇ ಹೇಳುವಂತೆ ಇದು ನಮ್ಮಲ್ಲಿನ ಸಿಕ್ಸ್ತ್ ಸೆನ್ಸ್ ಕುರಿತ ಕತೆ... ಆದ್ರೆ, ಇದು ನಾರ್ಮಲ್ ಆಗಿರೋ ಸಿಕ್ಸ್ತ್ ಸೆನ್ಸ್‌ಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇಎದ್ರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಬಾಲಕ, ಮೃತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನೆಲ್ಲಾ ನೋಡ್ತಾನೆ... ಆತನ ಸುತ್ತಲೂ ಸತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೇ ಕಾಣ್ತಿರ್‍ತಾರೆ... ಅಲ್ಲದೇ, ಮುಂದೆ ಆಗೋದೆಲ್ಲಾ ಈತನಿಗೆ ಗೊತ್ತಾಗತ್ತೆ... ಅದೂ ದೆವ್ವ ಅಥವಾ ಆತ್ಮಗಳ ಕುರಿತು ಮಾತ್ರ... ರೋಸ್‌ಮೇರಿಸ್ ಬೇಬಿ - ೧೯೬೮ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನ ೧೯೬೮ರಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಪೊಲಾನ್ಸ್ಕಿ ತೆಗೆದ ಚಿತ್ರ... ಈ ಚಿತ್ರ ಎಷ್ಟು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆಯೋ ಅಷ್ಟೇ ತಮಾಷೆಯಾಗಿಯೂ ಇದೆ... ಈ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ ರೋಸ್‌ಮೆರಿ, ತನಗೇ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲದೇ ಒಂದು ದೆವ್ವದ ತಾಯಿಯಾಗಿಬಿಡ್ತಾಳೆ... ಅಲ್ಲದೇ, ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಅನ್ಸೋದು ವಯಸ್ಸಾದ, ನಗ್ನರಾಗಿರೋ ರಾಕ್ಷಸನ ಆರಾಧಕರು... ಇದು ಟಾಪ್ ಟೆನ್‌ನ ೬ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ದಿ ಒಮನ್ - ೧೯೭೬ ೧೯೭೬ರಲ್ಲಿ ರಿಲೀಸ್ ಆದ ದಿ ಒಮನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದು ರಿಚರ್ಡ್ ಡಾನರ್... ಇದು ಅಷ್ಟೊಂದು ಹೆದರಿಕೆ ಹುಟ್ಟಿಸಲ್ಲವಾದ್ರೂ, ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ಲಿಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ೮ ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ... ಈ ಎಲ್ಲ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸತ್ಯಕತೆಗಳೇ ಆಧಾರವಾಗಿವೆ... ಸತ್ಯಕತೆಗಳನ್ನ ಆಧಾರವಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡೇ ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ... ಅದೇ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಈ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅಲ್ಟಿಮೇಟ್ ಆಗಿಯೇ ಉಳಿದಿವೆ... ದಿ ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್ಸ್ - ೧೯೬೧ ಇದು ಹೆನ್ರಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಬರೆದ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಕ್ರಿವ್ ಆಧಾರಿತ ಚಿತ್ರ... ಭೂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಈ ಚಿತ್ರ ತುಂಬಾ ಥ್ರಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ... ಒಂದು ಮನೆ.... ಮನೆ೩ಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಅನಾಥ ಮಕ್ಕಳು... ಆ ಮಕ್ಕಳನ್ನ ನೋಡ್ಕೊಳೋಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮಹಿಳೆ... ಈ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಗೆ ದೆವ್ವಗಳು ಕಾಣಲಾರಂಭಿಸುತ್ವೆ... ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಈ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ದೇವ್ವಗಳು ಹೇಗೆ ಸೇರ್‍ಕೊಂಡ್ವು ಎಡಲ್ಲವನ್ನೂ ಆಕೆ ತಿಳ್ಕೋತಾಳೆ... ಅಲ್ಲದೇ ಆ ಭೂತಗಳು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ತೊಂದರೆ ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸೋದೂ ಆಕೆಗೆ ಗೊತ್ತಾಗತ್ತೆ... ಆಗ, ದೆವ್ವಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಮಹಿಳೆಯ ಹೋರಾಟ, ದಿ ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್ಸ್... ಸೈಕೋ - ೧೯೬೦ ಇದು ಕನ್ನಡದ ಸೈಕೋ ಅಲ್ಲ... ೧೯೯೮ರಲ್ಲಿ ತೆರೆಕಂಡ ಸೈಕೋನೂ ಅಲ್ಲ. ಇದು ೧೯೬೦ರಲ್ಲಿ ರಿಲೀಸ್ ಆದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಎನ್ ವ್ಹೈಟ್ ಚಿತ್ರ... ಆದ್ರೂ ಈ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶನ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ... ಜೊತೆಗೆ ಸೈಕಿಕ್ ಬಾಲಕನ ನಟನೆ ಕೂಡ ಮೈ ಝುಮ್ಮ್ ಅನಿಸತ್ತೆ... ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವಂತಹ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಸ್ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಲ್ಲವಾದ್ರೂ, ಚಿತ್ರಕತೆ, ನಟನೆ ನೋಡುಗನನ್ನ ಹಿಡಿದಿಡುತ್ತದೆ... ದಿ ಶೈನಿಂಗ್ - ೧೯೮೦ ದಿ ಶೈನಿಂಗ್, ಅ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪೀಸ್ ಆಫ್ ಮಾಡ್ರನ್ ಹಾರರ್... ೧೯೮೦ರಲ್ಲಿ ರಿಲೀಸ್ ಆದ ದಿ ಶೈನಿಂಗ್ ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್ ಹಾರರ್ ಚಿತ್ರ... ಒಬ್ಬ ಬರಹಗಾರ, ಆತನಿಗೊಬ್ಬ ಮಗ, ಹಿಂದೆ ನಡೆದ್ದು, ಮುಂದೆ ನಡೆಯೋದು ಎರಡನ್ನೂ ನೋಡೋ ಶಕ್ತಿ ಈ ಬರಹಗಾರನ ಮಗನಿಗಿರತ್ತೆ... ವಿಶೇಷ ಅಂದ್ರೆ, ಈತ ತಂಗಿರೋ ಹೊಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೂತಗಳು ಓಡಾಡೋದನ್ನ ಮೊದಲೇ ನೋಡ್ತಾನೆ. ಈತನ ವಿಶೇಷ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಬರಹಗಾರ ಅಪ್ಪ ಇಂಪ್ರೆಸ್ ಆಗ್ತಾನೆ... ಆದ್ರೆ ಬರಹಗಾರ ಅಪ್ಪ ತನ್ನ ಮಗನ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟೊಂದು ಇಂಪ್ರೆಸ್ ಆಗ್ತಾನೆ ಅಂದ್ರೆ, ಹುಚ್ಚನಾಗಿ ತನ್ನ ಪತ್ನಿ ಹಾಗೂ ಪುತ್ರನನ್ನೇ ಕೊಲ್ಲುವ ಯತ್ನ ಮಾಡ್ತಾನೆ... ದಿ ಶೈನಿಂಗ್ ಚಿತ್ರ ಒಂದ್ ಕಡೆ ಬರಹಗಾರನ ಪುತ್ರ ನೋಡೋ ದೆವ್ವಗಳಿಂದಾಗಿ, ಅವುಗಳ ಓಡಾಟದಿಂದಾಗಿ, ಹೆದರಿಕೆ ಹುಟ್ಟಿಸತ್ತೆ... ಇನ್ನೊಂದೆಡೆ, ತನ್ನ ಪುತ್ರನಲ್ಲಿನ ದೆವ್ವಗಳನ್ನ ನೋಡೋ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್‌ನಿಂದಾಗಿ ಬರಹಗಾರ ಅಪ್ಪ ಅರೆಹುಚ್ಚನಾಗೋದು... ಅಥವಾ ದೆವ್ವಗಳ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗೋದು... ಹೀಗೆ ಹಾರರ್ ಜೊತೆಗೆ ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್ ಚಿತ್ರ ಇದಾಗಿದೆ... ಇವು, ಈವರೆಗೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ರಿಲೀಸ್ ಆಗಿರೋ ದೆವ್ವ, ಭೂತಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಾರರ್, ಸ್ಕೇರಿ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಟಾಪ್ ೧೦ ಚಿತ್ರಗಳು... ದುರಂತ ಅಂದ್ರೆ, ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು ತೀರಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿವೆ... ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಹಾರರ್ ಚಿತ್ರಗಳು ನಿರ್ಮಾಣವಾಗ್ತಾವೆಯಾದ್ರೂ ಹಿಟ್ ಆಗಲ್ಲ... ಹಿಟ್ ಆಗೋವಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯ ಕತೆ ಅದ್ರಲ್ಲಿರಲ್ಲ... ಹಾಗಾಗಿಯೇ, ಈಗ್ಲೂ ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ಸ್ಕೇರಿಯಸ್ಟ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಹಳೆಯ ಚಿತ್ರಗಳೇ ಇರೋದು...

ನಕ್ಕು ನಗಿಸುವ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲು ನೂರು ಬಗೆ..!

ಸಾಂಸಾರಿಕ,ಭೂಗತ,ಭಯಾನಕ ಸಿನಿಮಾಗಳಂತೆ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಧಾನ ಸಿನಿಮಾಗಳೂ ಕೂಡ ಒಂದು ವಿಧವಾಗಿದೆ. ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಧಾನ ಸಿನಿಮಾ ಹೆಸರೇ ಹೇಳುವಂತೆ ಹಾಸ್ಯ ರಸವೇ ಪ್ರಧಾನ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವಂತಾದ್ದು. ಸಿನಿಮಾ ನೋಡಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಒತ್ತಡಗಳನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು ನಕ್ಕು ಮನ ಹಗುರಾಗಿಸಿಕೊಂಡರೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಿನಿಮಾ ತಂಡ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಗಳಿಸಿದರೆಂದೇ ಹೇಳಬಹುದು. ಈ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರೋಗ್ಯಯುಕ್ತವಾಗಿದ್ದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕನ ಮನೋರಂಜನೆಗಾಗೇ ತಯಾರಾಗುವಂತಾದ್ದು. ಈ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡೇ ರಚಿತವಾಗುವಂತಾದ್ದು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದ ಕೆಲವೊಂದು ಘಟನೆಗಳನ್ನು, ಜನರ ಮಾತಿನ ರೀತಿಗಳನ್ನು,ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಇನ್ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅತಿಶಯೋಕ್ತಿಯಿಂದ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಬಿಂಬಿಸುವುದು ಈ ಸಿನಿಮಾದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶ. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಮೂಡಿ ಬಂದಿವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ರೀತಿಯ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಸುಖಾಂತ್ಯವನ್ನೊಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾದ ಕೆಲವೊಂದು ಸಿನಿಮಾಗಳನ್ನೂ ಸಹ ನಾವು ಕಾಣಬಹುದು. ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾ ರಂಗದ ಅತೀ ಹಳೆಯದಾದ ಪ್ರಧಾನ ವಸ್ತು. ಸಿನಿಮಾ ರಂಗದ ಮೊದಲಲ್ಲಿ ತೆರೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದ ಮೂಖಿ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಿದ್ದ ಅಂಶಗಳೆಂದರೆ ಈ ಹಾಸ್ಯಗಳು. ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಇತರೆ ಸಿನಿಮಾಗಳಂತಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಅತೀ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮನಸ್ಸು ಉಳ್ಳವನಾಗಿರಬೇಕು. ಆತ ಜಗತ್ತನ್ನು ಹಾಸ್ಯದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಕಾಣಬೇಕು. ಜನಜೀವನದ ಜಂಜಾಟಗಳಿಂದ ಆತ ಪ್ರೇರಣೆ ಪಡೆಯಬೇಕು. ಮೊದಲು ಬಂದಂತಹ ಮೂಕಿ ಸಿನಿಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಿದ್ದುದು ಈ ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರಧಾನ ಅಂಶಗಳು. ಶಬ್ದ, ಮಾತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಾವ ಬಾವಗಳು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಜನರನ್ನು ನಗಿಸುವ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಈ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಿವೆ. ಅವುಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ, ವಸ್ತು ವಿಷಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಭಾವಾತಿರೇಕ ಹಾಸ್ಯ, ಸಂದಿಗ್ಧತೆಯ ಹಾಸ್ಯ, ಕರಾಳ ಹಾಸ್ಯ, ಪ್ರಣಯಭರಿತ ಹಾಸ್ಯ ಹೀಗೆ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ನೂರು ವಿಧಗಳು. ಆಂಗ್ಲ ಸಿನಿಮಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಿತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಂಗಡಿಸಿ ಅದಕ್ಕೊಂದು ರೂಪು ಆಯಾಮಗಳನ್ನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಹಸಭರಿತ ಹಾಸ್ಯ: ಇದೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಧಾನ ಸಿನಿಮಾ. ಇಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದಷ್ಟೇ ಸಾಹಸವೂ ಬಹುಮುಖ್ಯವಾದುದು. ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾಹಸ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಾಸ್ಯದ ಲೇಪನವಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಉದಾಹರಣೆ ಜಾಕೀ ಚಾನ್‌ರವರ ಮಾರ್ಷಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ ಸಾಹಸವನ್ನೊಳಗೊಂಡ ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್ ಆಕ್ಷನ್ ಸಿನಿಮಾಗಳು. ಭಯಾನಕ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾ: ಹೆಸರೆ ಹೇಳುವಂತೆ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ರಸ ಹಾಗೂ ಹಾಸ್ಯ ರಸ ಹೀಗೆ ಎರಡರ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.ಈ ರೀತಿಯ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ವಸ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದು ಅದಕ್ಕೆ ಹಾಸ್ಯದ ಲೇಪನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲಿಟಲ್ ಶಾಪ್ ಆಫ್ ಹಾರರ್, ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ಹಾಗು ಮಾನ್ಶನ್‌ನಂತಹ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾ: ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳಾಗಿದ್ದು ಇಲ್ಲಿ ಜಾದೂ,ಅಲೌಕಿಕ ಹಾಗೂ ದಂತಕಥೆಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಿನಿಮಾದ ಹಾಸ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನಾಗಿಸುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶ. ಬಿಯಿಂಗ್ ಜಾನ್ ಮಲ್ಖೋವಿಖ್, ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಬ್ರೈಡ್‌ನೈಟ್ ಎಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ ಮುಂತಾದುವು. ಕರಾಳ ಹಾಸ್ಯ: ಇಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ದಾಳ ಕ್ರೌರ್ಯ. ಅಂದರೆ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಕೌರ್ಯವನ್ನು ಹಾಸ್ಯದ ಮೂಲವಾಗಿ ಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. ದಿ ಕೇಬಲ್ ಗೈ, ರೂಥ್ಲೆಸ್ ಪೀಪಲ್ ಮುಂತಾದು ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿವೆ. ಸೈಫೈ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಅಥವಾ ಕಲ್ಪನಾತೀತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಿನಿಮಾಗಳು: ಹೆಸರೇ ಹೇಳುವಂತೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ಸಾದ್ಯವಾಗದಂತಹ ಆದರೂ ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ಬಿಂಬಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಮೂಡಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್, ಇವೊಲ್ಯೂಶನ್, ಇನ್ನರಸ್ಪೇಸ್, ಮಾಸ್ ಅಟ್ಯಾಕ್ ಮುಂತಾದುವು ಇದಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ನಿಂತಿವೆ. ಮಿಲಿಟರಿ ಹಾಸ್ಯ: ಮಿಲಿಟರಿ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಸೈನಿಕರ ಜೀವನ ರೀತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡು ಬರುವಂತಹ ಶಿಸ್ತು, ಸಮಯಪಾಲನೆಗಳನ್ನು ಹಾಸ್ಯದ ವಸ್ತುವಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಹೀಗೆ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಸಾಮಾಜಿಕ ಬದುಕಿನ ಎರುಪೇರುಗಳು, ನೈಜ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು, ವಾಸ್ತವ ಜಗತ್ತು ಸಿನಿಮಾದ ಮೂಲ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಾಗಿ ಹಾಸ್ಯದ ದಾಳಗಳಾಗಬಹುದು. ಏನೇ ಆಗಲಿ ಜನರನ್ನು ನಕ್ಕು ನಗಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗಿದ್ದರೆ ಅದು ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯ ಸಿನಿಮಾವಾಗಬಹುದು.

ರೋಗದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯೋಗ..!

ಸಿನಿಮಾ ಕೇವಲ ಮನೋರಂಜನೆಗಾಗಿ ಅನ್ನೋ ಕಾಲವಿತ್ತು. ಆದರೆ ಈಗ ಆ ಜಮಾನಾ ಕಳೆದು ಮಾಹಿತಿ,ಶಿಕ್ಷಣ,ಮನೋರಂಜನೆ ಎಂಬ ಘೋಷ ವಾಕ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಜನರಿಗೆ ಹೊಸತನ್ನು ನೀಡುವತ್ತ ಸಿನಿಮಾ ದಾಪುಗಾಲಿಡುತ್ತಿದೆ. ಜಾಗತಿಕ ಬಿಸಿ ಸಿನಿಮಾವನ್ನೂ ಬಿಡದೆ ಮಾಹಿತಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಹೊಳೆಯನ್ನೇ ಹರಿಸಿದೆ. ಜನರಿಗೆ ಬೇಕಾದ ಮಾಹಿತಿ,ಮನೋರಂಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸತನವನ್ನು ನೀಡುವತ್ತ ಸಿನಿಮಾ ಮಂದಿ ಚಿಂತನೆ ಹಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿಯೇ ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಶಣೆಗಳು, ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆಗಳು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವುದು. ಸಿನಿಮ್ಯಾಟೋಗ್ರಾಫಿ, ಸಂಭಾಷಣೆ, ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲಿ ಹೊಸತನ್ನು ಕಾಣುತ್ತಿರುವ ನಾವು ಓದಿನಲ್ಲಿ ಸಿಗುವಂತಹ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗುಣವನ್ನು ಇದರಿಂದ ಪಡೆಯಬಹುದು. ಸಿನಿಮಾ ತನ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಿನಿಮಾದ ಕಥಾ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲೂ ನಾವು ಹೊಸತನವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಸುಶಿಕ್ಷಿತ ಜನ ಈ ಸಿನಿಮಾವನ್ನು ಮನೋರಂಜನೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ನೋಡದೆ ಮಾಹಿತಿಯ ಆಗರವಾಗಿ ಕಾಣ ಬಯಸುತ್ತಿರುವುದು ಬದಲಾದ ವಿದ್ಯಮಾನ. ಇದನ್ನು ಅರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಸಿನಿಮಾ ರಂಗದ ಕೆಲವು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲ ಮಂದಿ ಜನರಿಗೆ ಮಾಹಿತಿಪೂರ್ಣ ಕಥಾವಸುವನ್ನು ನೀಡುವತ್ತ ಗಮನಹರಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಇದರ ಫಲವಾಗಿಯೇ ತಾರೇ ಝಮೀನ್ ಪರ್,ಪಾ,ಬ್ಲಾಕ್‌ನಂತಹ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಹೊರ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವುದು. ಇಂದು ಒಬ್ಬ ಮಾನಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಗೆಲ್ಲಬಹುದೆಂಬ ವಿಷಯ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಬೇಕಾದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಸಿನಿಮಾ..ಒಬ್ಬ ಬುದ್ದಿಮಾಂದ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನದೊಳಗೂ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಿಗುರು ಮೂಡಬಹುದೆಂಬ ಕಲ್ಪನೆ ಮೂಡಿದ್ದು ಬರ್ಫಿ ಸಿನಿಮಾದ ಪ್ರಿಯಾಂಕಾಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗಲೆ. ಸಿನಿಮಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರಿಜೋಫ್ರೀನಿಯಾ,ಕ್ಲಿನಿಕಲ್ ಡಿಸೀಸ್, ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಈಡಿಯೋ ಕಾಪ್ಲೆಕ್ಸ್,ಬ್ರೈನ್ ಟ್ಯೂಮರ್ ಹೀಗೆ ಆರೋಗ್ಯ ರಕ್ಷಣೆ ಹಾಗೂ ರೋಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳು ತೆರೆ ಕಂಡಿವೆ. ಕನ್ನಡದ ಮಹೇಶ್ವರ ದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಇತ್ತೀಚಿನ ಪಾ ಚಿತ್ರದವರೆಗೆ ಸಿನಿಮಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿ ಕ್ರಾಂತಿಯೇ ನಡೆದಿದೆ. ಚೀನೀ ಕುಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರೋಗಿ ಮಗುವಿನೊಳಗಿನ ಆಸೆಗಳು,ಬೆಳದಿಂಗಳ ಬಾಲೆ, ಗೀತಾ ಸಿನಿಮಾದ ನಾಯಕಿಯರ ಪ್ರೀತಿಗಳು, ಶರಪಂಜರದ ಹುಚ್ಚಿಯ ಮನದ ನೋವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮನ ಮುಟ್ಟಿದ್ದು ಸಿನಿಮಾರಂಗದ ಮನಃಪಟಲದಿಂದ ಇನ್ನೂ ದೂರವಾಗದೇ ಇರುವುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿ ಮತ್ತೆ ತೆರೆ ಕಂಡ ಆಡಂ, ಬರ್ಫಿಯಂತಹ ಮುಗ್ದ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಿನಿಮಾಗಳು. ರೋಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಿನಿಮಾ ಬರುತ್ತಿರುವುದು ಹೊಸದೇನಲ್ಲ. ೧೯೪೦ರ ದಶಕಗಳಿಂದಲೇ ರೋಗವನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿ ಹೊದಿರುವ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಬಂದಿವೆ. ಪ್ರಧಾನ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಕಾಣಿಸದೇ ಹೋದರೂ ಪ್ರಭಾವೀ ವಸ್ತುವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೋ ವಾಸಿಯಾಗದ ರೋಗದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಕಥಾನಾಯಕಿ ಅಥವಾ ನಾಯಕ ಜೀವನವನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಗಳಿಂದ ಎದುರಿಸುವ ನಿರ್ದಾರ ಕೈಗೊಳ್ಳುವಂತಹ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಬಂದಿವೆ.ಕಥಾ ನಾಯಕನ ಹುಚ್ಚು ಬಿಡಿಸುವ ಡಾಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿ ವಿಶ್ವಾಸದ ಮೂಲಕ ಆತನನ್ನು ಕಾಪಾಡುವ ಕಥೆ ಅಥವಾ ರೋಗಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವ ನಾಯಕಿ ನಾಯಕರ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಜಗತ್ಪ್ರಸಿದ್ಧ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅಕಿರಾ ಕುರಸೋವಾರವರ ಇಕಿರು ಸಿನಿಮಾ ನೆನಪಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯೂ ನೋಡಬೇಕಾದ ಈ ಸಿನಿಮಾ ಜೀವನದ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನೊಳಗೊಂಡಿದ್ದು ಬದುಕಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿ ಮೂಡಿಸುವ ಕಾರ್ಯ ಕೈಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ರೋಗದಿಂದ ಬಳಲುವ ನಾಯಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸವಾಲಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದೇ ಸಿನಿಮಾದ ಕಥಾವಸ್ತು. ಅಧಿಕಾರೀ ಶಾಹೀ ಮನೋಭಾವದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬನ ಬದುಕಿನಲ್ಲಿ ಈಡೇರದ ಆಸೆ ತಲ್ಲಣಗಳು ಹತಾಶೆಗಳ ಚಿತ್ರಣವೇ ಈ ಸಿನಿಮಾ. ಸಿನಿಮಾದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನಿಗೆ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಎಂದು ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲಿಂದ ಮುಂದೆ ಆತನ ಜೀವಿತ ಅವಧಿ ಕೇವಲ ಆರು ತಿಂಗಳು. ನಿರ್ದೇಶಕ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ೨ ಭಾಗವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಸಾಯುವ ನಾಯಕನ ಭಯದ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ. ಉಳಿದ ಆರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬ ಏನೆಲ್ಲಾ ಸಾಧಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದು ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಕಥೆ. ಮೊದಲಾರ್ಧ ದೇಹವಾದರೆ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ದ ಆತ್ಮ. ೧೪೩ ಸುಧೀರ್ಘ ನಿಮಿಷಗಳ ಈ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ರೋಗವನ್ನು ಜಯಿಸುವ ಮನೋಧೈರ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಕಿರಾ ಕುರುಸೋವಾನ ಇಂತಹ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಚಿತ್ರಾಭಿಮಾನಿಗಳ ಮನದಿಂದ ಇನ್ನೂ ಮಾಸಿಲ್ಲ. ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬಂದಂತಹ ಮಹೇಶ್ವರ, ಅನ್ನಿಯನ್,ಮನಿಚಿತ್ರತ್ತಾಳ್,ತನ್ಮಾತ್ರಂ, ಎಕ್ ಹಸೀನಾ ಥೀ,ಗೀತಾ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಳು ರೋಗಿಗಳ ಬಗೆಗೆ ಮೂಡಿಬಂದಿವೆ. ಈ ಸಿನಿಮಾಗಳಲ್ಲಿ ರೋಗ ಹಾಗೂ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮುಖ್ಯವಸ್ತುವನ್ನಾಗಿಸಿಕೊಂಡು ಸಿನಿಮಾ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕನ್ನಡ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪುಟ್ಟಣ್ಣ ಕಣಗಾಲರರ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಎಂದೂ ಮರೆಯಲಾಗದ್ದು. ಇಂದಿಗೂ ಅವರ ಸಿನಿಮಾ ಒಳಗೊಂಡ ಕಥಾ ಹಂದರಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮನಃಪಟಲದಲ್ಲಿ ಅಚ್ಚಾಗಿ ಹೋಗಿವೆ. ಅಂತಹ ಸಿನಿಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಶರಪಂಜರವೂ ಒಂದು. ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಯಾವುದೋ ಕಹಿ ಘಟನೆಯ ನೆನಪುಗಳು ನಾಯಕಿಗೆ ಮರುಕಳಿಸಿ ಸ್ಕ್ರಿಜೋಫ್ರೀನಿಯಾ ರೋಗಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾಗುವ ಈಕೆ ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿಮಿತತೆ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಜನರಿಂದ ಹುಚ್ಚಿ ಎಂದು ಕರೆಸಿಕೊಂಡು ಹುಚ್ಚಾಸ್ಪತ್ರೆಯ ಅಥಿತಿಯಾಗಿ ಅನೇಕ ಸಮಯಗಳಿದ್ದು ನಂತರ ಗುಣಮುಖಳಾಗಿ ಬರುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಗಂಡ,ಮಕ್ಕಳಿಂದ ಪ್ರೀತಿ ಬಯಸುವ ಈಕೆಗೆ ಸಿಗುವುದು ಜನರ ಹುಚ್ಚಿ ಎಂಬ ಪಟ್ಟ. ಇದರಿಂದ ನೊಂದು ಮತ್ತೆ ಹುಚ್ಚಿಯಾಗುವ ಈ ಸಿನಿಮಾ ದುಃಖಾಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಹೆಣ್ಣಿನ ಮನದ ನೋವನ್ನು ಎಳೆ ಎಳೆಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿನ ಕಥಾಹಂದರ ನಿರ್ದೇಶಕನ ಹೆಸರನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿಸಿದೆ. ರೋಗದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಆಸರೆ ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯ ಎಂಬುದನ್ನು ಈ ಸಿನಿಮಾ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇನ್ನು ಕನ್ನಡದ ಮಹೇಶ್ವರ ಸಿನಿಮಾ ಕೂಡ ಇದೇ ತೆರನಾದ ಮಾನಸಿಕ ರೋಗಿಯ ಬಗೆಗೆ ಮೂಡಿ ಬಂದಿದ್ದು ಒಬ್ಬ ಹುಚ್ಚನನ್ನು ಯಾವರೀತಿ ಪ್ರೀತಿ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಸರಿಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಏಕ್ ಹಸೀನಾ ಥೀ ಎಂಬ ಹಿಂದಿ ಸಿನಿಮಾವೊಂದು ಬಂದಿತ್ತು. ಆ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಊರ್ಮಿಳಾ ಮಾಂತೋಡ್ಕರ್ ಹಾಗೂ ಫಿರೋಝ್ ಖಾನ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮಾನಸಿಕ ರೋಗದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ನಾಯಕಿ ಊರ್ಮಿಳಾ ಒಬ್ಬ ಫ್ಯಾಶನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್‌ಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗೆಗೆ ಅರಿವಿರದ ನಾಯಕ ಫ್ಯಾಶನ್ ಲೋಕಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾಯಕಿ ಊರ್ಮಿಳಾ ಆತನ ಸಖ್ಯದಿಂದ ಆತನನ್ನು ಪ್ರೇಮಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆತ ಒಬ್ಬ ಸಂಸಾರಿ ಎಂಬ ವಿಷಯ ತಿಳಿದಾಗ ಆತನ ಪತ್ನಿಯನ್ನು ಕೊಂದಾದರೂ ಸರಿಯೆ ತಾನು ಆತನನ್ನು ವಿವಾಹವಾಗಬೇಕೆಂಬ ಹಠಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ. ಕೊನೆಗೆ ಆಕೆಯ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿ ತಿಳಿದು ಆಕೆಯನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ರೊಗದ ಬಗೆಗೆ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡದಿದ್ದರೂ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿಮಿತ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಹೆಣ್ಣಿನ ಚಿತ್ರಣ ನೀಡಲಾಗಿದೆ.ಇದೇ ರೀತಿ ಶಬ್ದ್ ಎಂಬ ಸಿನಿಮಾ ಕೂಡ ಬಂದಿತ್ತು. ಕನ್ನಡದ ನೀಲಾ ಸಿನಿಮಾ ವಿಬಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಕಥೆ ಹೊಂದಿದ ಸಿನಿಮಾ. ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿದ್ದು ಆಕೆ ಲಂಗ್ಸ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್‌ಗೆ ತುತ್ತಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಕಿಮೋತೆರಪಿಗೆ ಒಳ ಪಡುವ ಆಕೆಯ ಹತಾಶೆ, ನೋವುಗಳು ಸಿನಿಮಾದ ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ರೋಗ ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುವ ಕಾರಣ ಗುಣಮುಖಳಾಗಿ ಹೊರಬರುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಮೂಲಕ ಜನರಿಗೆ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಬಗೆಗೆ ನಂಬಿಕೆ ಮೂಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಈ ಸಿನಿಮಾ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ಇನ್ನು ಹಿಂದಿಯಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬಂದಂತಹ ಸಿನಿಮಾ ಗುಜಾರಿಶ್ ಕೂಡ ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ಕಥಾ ಹಂದರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವಂತಾದ್ದು. ಆಕ್ಸಿಡೆಂಟ್‌ಗೆ ತುತ್ತಾಗುವ ನಾಯಕ ನಟ ತನ್ನ ದೇಹದ ವಶವನ್ನೇ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಸಹಾಯಕರ ಸಹಾಯ ಬಯಸುವ ಇತ ತನ್ನಂತೆ ಪ್ಯಾರಾಲಿಸೀಸ್‌ಗೆ ಒಳಗಾದ ಜನರಿಗೆ ಜೀವನದ ಬಗೆಗೆ ಆಸೆ ಚಿಗುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಆಸೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಈತ ಕಾನೂನು ರೀತ್ಯಾ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಮನವಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಆತನ ಸೇವೆ ಮಾಡುವ ನರ್ಸ್ ಹಾಗೂ ಆತನ ಮದ್ಯೆ ನಿಷ್ಕಲ್ಮಶ ಪ್ರೀತಿ ಚಿಗುರುತ್ತದೆ. ಈ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಿನಿಮಾಗಳೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೋಗದ ಬಗೆಗೆ ಮಾಹಿತಿ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಡಿ ಬಂದಿಲ್ಲ. ಕಾರಣ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾ ವಸ್ತು ಪ್ರೀತಿ,ಜೀವನೋತ್ಸಾಹ ವಾಗಿರುವುದು. ಈ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಿನಿಮಾಗಳೂ ಕೂಡ ಒಬ್ಬ ರೋಗಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಅವಶ್ಯಕತೆ ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅವಶ್ಯ ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಳ ಸುಂದರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಇನ್ನು ಮನುಷ್ಯ ಹೇಗೆ ತನ್ನ ತಪ್ಪುಗಳಿಂದ ಮಾನಸಿಕ ರೋಗಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಕೆಲವೊಂದು ಕಾದಂಬರಿ ಆದಾರಿತ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಸಾಕ್ಷಿ. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರನ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ನಾವಿಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಈತನ ಅನೇಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಉದಾ: ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್, ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್ ಮುಂತಾದುವು ಸಿನಿಮಾವಾಗಿ ತೆರೆಕಂಡಿವೆ. ನಾಯಕ ತನ್ನ ತಪ್ಪುಗಳಿಂದ ಕೀಳರಿಮೆಗೊಳಗಾಗಿ ಆತನ ಕೀಳರಿಮೆಯೇ ಭೂತದ ಕಲ್ಪನೆ ಮೂಡಿಸಿ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಕುಗ್ಗಿ ಕೊನೆಗಾಣುವುದು ಕಥಾವಸ್ತು. ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್ ಹಾಗೂ ಆತನ ಪತ್ನಿ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್ ಬ್ಯಾಂಕೋನನ್ನು ಅಧಿಕಾರದ ಆಸೆಯಿಂದ ಕೊಲೆಯೆಸಗಿ ನಂತರ ತಮ್ಮ ತಪ್ಪಿನ ಅರಿವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುವ ಕೀಳರಿಮೆಯೇ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಕೊನೆಗಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ೧೯೭೮ರಲ್ಲಿ ಬಂದ ಈ ಸಿನಿಮಾ ಶೆಕ್ಸ್ ಪಿಯರನ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನ ಯಥಾವತ್ತಾಗಿ ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸಿದಂತಿದೆ. ೧೯೪೮ರಲ್ಲಿ ಆನ್ ಆಕ್ಟ್ ಆಫ್ ಮರ್ಡರ್ ಎಂಬ ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಸಿನಿಮಾವೊಂದು ಬಂದಿತ್ತು. ಅದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕ ನಟ ಬ್ರೈನ್‌ಟ್ಯೂಮರಿಂದ ಬಳಲುವ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಪತ್ನಿಯ ನೋವು ನೋಡಲಾರದೆ ಆಕೆಯನ್ನು ಅಫಘಾತದ ಸಂದರ್ಭ ಸೃಷ್ಟಿಸಿ ಕೊಲೆಯೆಸಗುತ್ತಾನೆ.ನಂತರ ಆತ ತಪ್ಪಿನ ಅರಿವಾಗಿ ಅತೀವ ನೋವು ಪಡುತ್ತಾನೆ ನಂತರ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಾನೂನು ರೀತ್ಯಾ ಶರಣಾಗಿ ಶಿಕ್ಷೆಗೆ ಒಳಪಡುವ ಈ ಕಥೆ ಹೃದಯ ವಿದ್ರಾವಕವಾಗಿ ಮೂಡಿಬರುತ್ತದೆ. ಇನ್ನು ೧೯೯೫ರಲ್ಲಿ ತೆರೆಕಂಡ ೩೦೧/೩೦೨ ಎಂಬ ಕೊರಿಯನ್ ಸಿನಿಮಾ ಈಟಿಂಗ್ ಡಿಸ್‌ಆರ್ಡರ್‍ಸ್ ನಿಂದ ಬಳಲುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗೆಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿನಿಮಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಸೂಚಿಸುವಂತೆ ೩೦೧/೩೦೨ ಎಂಬುದು ಸಿಯೋಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಎರಡು ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದರಲ್ಲಿ ಬದುಕುವ ಈಟಿಂಗ್ ಡಿಸ್‌ಆರ್ಡರ್‍ಸ್ ನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಎರಡು ಮಹಿಳೆಯರ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪಾರ್ಕ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮನುಷ್ಯ ಹಾಗೂ ಆಹಾರದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವತ್ತ ಗಮನಹರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇನ್ನು ೧೯೮೧ರಲ್ಲಿ ದಿ ಬೆಸ್ಟ್ ಲಿಟಲ್ ಗರ್ಲ್ ಇನ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಎಂಬ ಸಿನಿಮಾವೊಂದು ತೆರೆಗೆ ಬಂತು. ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸಿ ಪೌಲ್ ಎಂಬ ಒಬ್ಬ ಟೀನೇಜ್ ಯುವತಿ ನಾಯಕಿ. ಈಕೆ ಎನೋರೆಕ್ಸಿಯಾ ನೆರ್‍ವೋಸಾ ಎಂಬ ಮಾನಸಿಕ ಹಾಗೂ ದೈಹಿಕ ಕಾಯಿಲೆಗೆ ತುತ್ತಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಆಕೆಯ ರೋಗ ಆಕೆಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಮೊದಲೇ ಆಕೆಯನ್ನು ತಂದೆ ತಾಯಿಯರು ತಮ್ಮ ಕಷ್ಟ ನೋವನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು ಮಾನಸಿಕ ಧೈರ್ಯ ತುಂಬುವ ಕಾರ್ಯ ಕೈಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಇನ್ನು ೧೯೬೫ರಲ್ಲಿ ರಿಪಲ್ಶನ್ ಎಂಬ ಸೈಕಾಲಾಜಿಕಲ್ ಹಾರರ್ ಸಿನಿಮಾವೊಂದು ತೆರೆಕಂಡಿತ್ತು. ರೊಮನ್ ಪೊಲಾನ್ಸ್ಕಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಈ ಸಿನಿಮಾ ಆ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಾಚಿಕೊಂಡಂತಾದ್ದು. ನಾಯಕಿ ಕ್ಯಾರೋಲ್ ಲಿಡಾಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಅಕ್ಕ ಹೆಲೆನ್‌ಳೊಂದಿಗೆ ಲಂಡನ್‌ನ ಕ್ಯಾಸಿಂಗ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಮ್ಯಾನಿಕ್ಯುರಿಸ್ಟ್ ಅಂದರೆ ಯಾವತ್ತೂ ಉಗುರು ಕಡಿಯುವ ಅಭ್ಯಾಸ ಹೊದಿರುವ ನಾಯಕಿ ನಿದ್ದೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದಾಡುವ ಹಾಗೂ ಗಂಡಸರೊಂದಿಗೆ ಅವಾಚ್ಯವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ರೋಗದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುತ್ತಾಳೆ.ಇದರಿಮದಾಗಿ ತನ್ನ ಗೆಳೆಯನಿಂದಲೂ ದೂರವಾಗುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ಅಕ್ಕ ಆಕೆಯ ಹುಡುಗನಿಂದ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಹಿಂಸೆಗೊಳಪಡುತ್ತಿರುವುದು ತಿಳಿದಾಗ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಗ್ರಳಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಅಕ್ಕ ತನ್ನ ಹುಡುಗನೊಂದಿಗೆ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಿರುತ್ತಾಳೆ. ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಳೆ ಉಳಿವ ನಾಯಕಿ ತನ್ನ ಮನೋ ವಿಕಲ್ಪಗಳಿಂದ ಹ್ಯಾಲ್ಯುಸಿನೇಷನ್ ಅಥವಾ ಭ್ರಮೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಯಾವುದೋ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ದೈಹಿಕ ಹಿಂಸೆಗೆ ಒಳಗಾದಂತೆ ತಾನು ಅತನನ್ನು ಕೊಂದಂತೆ ಭ್ರಮಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಬೆಳಗಿನ ದಿನ ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್ ಮಾಲೀಕ ತಿಂಗಳ ಪಾವತಿ ತಡವಾದುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ವಿಚಾರಿಸಲು ಬಂದಾಗ ಆಕೆಯನ್ನು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೆ ವ್ಯಗ್ರಳಾಗುವ ನಾಯಕಿ ಆತನನ್ನು ಕೊಲೆಗೆಡವುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ದೈಹಿಕ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ. ಪ್ರೀತಿ ಕಾಣದ ಆಕೆಗೆ ತಾನು ಇಷ್ಟ ಪಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದಲೂ ನಿರಾಶೆಯಾಗುತ್ತದೆ.ಅದೇ ಆಕೆಯ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಿನಿಮಾ ಭಯಾನಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು ಮಾನಸಿಕ ರೋಗಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾಗುವ ನಾಯಕಿ ಮನೊಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಎಳೇ ಎಳೆಯಾಗಿ ಮಂಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ನಿರ್ದೇಶಕ. ಮಲೆಯಾಳಂನಲ್ಲಿ ಮಣಿಚಿತ್ರತ್ತಾಳ್ ಎಂಬ ಭಯಾನಕ ಸಿನಿಮಾವೊಂದು ಬಂದಿತ್ತು. ಅದೂ ಕೂಡ ಒಬ್ಬ ಮಾನಸಿಕ ರೋಗಿಯ ಕುರಿತಾಗಿದ್ದು ರೋಗಿ ಮನೋಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ನಾಯಕ (ಡಾಕ್ಟರ್) ಹಂತ ಹಂತವಾಗಿ ಬಿಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ. ಮನೋರೋಗದ ಬಗೆಗೆ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಬಂದಿವೆ. ಅದರೊಂದಿಗೆ ಇತರೆ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಸಮ್ಮಿಳಿತಗೊಂಡು ಸಿನಿಮಾ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ನಂತರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬಂದಂತಹ ಫಿರ್ ಮಿಲೇಂಗೆ,ಬ್ಲ್ಯಾಕ್,ಪಾ,ತಾರೆ ಜಮೀನ್ ಪರ್ ಸಿನಿಮಾಗಳು ಇದರಿಂದ ಹೊರತಾದುದು. ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವೇ ಜನರನ್ನು ಕಾಡುವ ರೋಗ. ಶಿಲ್ಪಾ ಶೆಟ್ಟಿ,ಸಲ್ಮಾನ್ ಅಭಿನಯದ ಫಿರ್ ಮಿಲೇಂಗೆ ಸಿನಿಮಾ ನೆನಪಿರಬಹುದು. ೧೯೮೦ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನರ ನಿದ್ದೆಗೆಡಿಸಿದ ಏಡ್ಸ್ ರೋಗದ ಕುರಿತಾದ ಈ ಸಿನಿಮಾ ಶಿಲ್ಪಾಗೆ ಎಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಹೆಸರು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತ್ತು. ಆಕೆಯನ್ನ ಒಬ್ಬ ಸಮಾಜ ಸೇವಕಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿತ್ತು. ಫಿರ್ ಮಿಲೇಂಗೆ ಸಿನಿಮಾದ ನಾಯಕಿ ಶಿಲ್ಪಾ ಶೆಟ್ಟಿಗೆ ಸಲ್ಮಾನ್ ಬಾಲ್ಯ ಸ್ನೇಹಿತ. ವಿದೇಶದಿಂದ ಊರಿಗೆ ಬರುವ ಈತ ನಾಯಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಲೆಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ಇಬ್ಬರ ನಡುವೆ ದೈಹಿಕ ಸಂಪರ್ಕವೂ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಮತ್ತೆ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ತೆರಳುವ ನಾಯಕ ನಾಯಕಿಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೂರವಾಗುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಆತ ನಾಯಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೇಟಿಯಾಗುವುದು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ. ಆಗ ಆತ ಹೇಳುವ ಕಥೆ ಎಲ್ಲರ ಹೃದಯವನ್ನು ಕರಗಿಸುವಂತಾದ್ದು. ಭಾರತಕ್ಕೆ ಬರುವ ಮೊದಲು ಆತನಿಗೆ ಅಫಘಾತವಾಗಿ ರಕ್ತ ಪಡೆದಿರಬೇಕಾದರೆ ಏಡ್ಸ್ ರೋಗ ತಗುಲಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ತಿಳಿಯದ ನಾಯಕ ನಾಯಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರುತ್ತಾನೆ. ಇಷ್ಟನ್ನು ಹೇಳಿ ನಾಯಕ ಸಾವನ್ನಪ್ಪುತ್ತಾನೆ. ತನಗೂ ಏಡ್ಸ್ ಇರುವುದು ತಿಳಿದಾಗ ಆಕೆ ಕುಗ್ಗಿದರೂ ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸವಾಲಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದು ಕಥೆ. ಆಕೆಗೆ ಎದುರಾಗುವ ಕಷ್ಟಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಆಗುವ ಅವಮಾನಗಳು ಸಿನಿಮಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯ ಜೀವನೋತ್ಸಾಹ ಜನರಿಗೆ ಅಂದು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕವಾಗಿ ಕಂಡಿದ್ದು ಸತ್ಯ. ನಂತರ ಫಿರ್ ಮಿಲೇಂಗೆ ಎಂಬ ಹೆಸರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಳಕಳಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಕಪ್ಪು ಲೋಕ ಇದ್ದರೆ ಹೇಗಿರಬಹುದು? ಕಪ್ಪು ಬೆಟ್ಟ ಕಪ್ಪ್ಪು ನದಿ ಕಪ್ಪು ಹಕ್ಕಿಗಳು ಕಪ್ಪು ಮರ... ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಕಂಡ ನಮಗಂತೂ ಸುಂದರವಾಗಿರಲು ಕಷ್ಟ.. ಆದರೆ ಕುರುಡರಿಗೆ? ಬಣ್ಣದ ಲೋಕದ ಪರಿಚಯ ಅವರಿಗಿದೆಯೇ? ಬಣ್ಣವನ್ನು ಒಬ್ಬ ಕುರುಡನಿಗೆ ವಿವರಿಸಲು ಸಾದ್ಯವೇ..?ಕಪ್ಪು ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಗಳ ಕಾಮನ ಬಿಲ್ಲು ಮೂಡಿಸಲು ಸಾದ್ಯವೇ.. ಎಂಬ ಸವಾಲಿಗೇ ಸವಾಲೊಡ್ಡಿದವರು ಬ್ಲಾಕ್ ಸಿನಿಮಾದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸಂಜಯ್ ಲೀಲಾ ಬನ್ಸಾರಿ. ಬ್ಲಾಕ್ ಎಂಬ ಈ ಲೆಜೆಂಡರೀ ಸಿನಿಮಾವನ್ನು ಯಾವ ಸಿನಿಮಾಗೂ ಹೋಲಿಸಲು ಸಾದ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕಾರಣ ಈ ಸಿನಿಮಾದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಹಿಂದೆ ಆ ಮಟ್ಟಿನ ಶ್ರಮವಿದೆ. ಈ ಸಿನಿಮಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡುವುದು ಸಿನಿಮಾದ ಎರಡೇ ಎರಡು ಅತೀ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು. ಸಿನಿಮಾದ ನಾಯಕಿ ಅಯೇಶಾ ಕಪೂರ್(ರಾಣಿ ಮುಖರ್ಜಿ) ಒಬ್ಬ ಕುರುಡಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಕಿವುಡಿ ಕೂಡ. ಈಕೆಗೆ ತನ್ನ ಕತ್ತಲೆಯ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಕುಣಿದಾಡುವ ಆಸೆ. ಎಳೆಯ ಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲ ಮಕ್ಕಳಂತೆ ಆಡುವ ಆಸೆ.ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅದು ಸಾದ್ಯವಾಗದ ಮಾತು. ಇದರಿಂದ ಆಕೆಯ ಹತಾಶೆ ಹಿಂಸೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಇದೇ ಸಂದರ್ಬದಲ್ಲಿ ದೇಬರಾಜ್ ಸಹಾಯ್(ಅಮಿತಾಬ್ ಬಚ್ಚನ್) ಎಂಬಾತ ಆಕೆಗೆ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಕುಡಿತದ ದಾಸನಾದ ಈತ ಬೇರೆ ಯಾರಿಂದಲೂ ಸಾದ್ಯವಾಗದ ಸವಾಲಾದ ಈಕೆಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಬಾರ ಹೊರುತ್ತಾನೆ. ಆಕೆಗೋಸ್ಕರವೇ ಜೀವಿಸ ಬಯಸುತ್ತಾನೆ.. ಆಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯರಂತೆ ಜೀವಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಅಂತೆಯೇ ಆಕೆನ್ನು ಸೆಳೆದು ತನ್ನೆಲ್ಲಾ ಶ್ರಮ ಹಾಕಿ ಆಕೆಯನ್ನು ವಿದ್ಯಾವಂತಳನ್ನಾಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಕೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ ಬ್ಯಾಚುಲರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪದವಿಧರೆಯಾಗಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ.ಆದರೆ ವಿಧಿ ಆತನೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೂರ ಆಟ ವಾಡುತ್ತದೆ. ದೇಬರಾಜ್ ತನ್ನೆಲ್ಲಾ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡು ಅಲ್ಜಮೀರಿಯಾ ಕಾಯಿಲೆಗೆ ತುತ್ತಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇಂತಾ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಆಯೇಶಾ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕ ಕಲಿಸಿಕೊಟ್ಟ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯೆಗಳನ್ನೂ ಆತನಿಗೆ ಕಲಿಸಿ ಆತನನ್ನು ಮತ್ತೆ ನೆನಪುಗಳು ಮರುಕಳಿಸುವತ್ತ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾಳೇ. ಹೀಗೆ ಒಬ್ಬ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಶಿಕ್ಷಕ, ಲೋಕವನ್ನೆ ಕಂಡರಿಯದ ಶಿಷ್ಯೆಯರ ನಡುವಿನ ಬಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧದ ಎಳೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಕತ್ತಲ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ೧೨ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇನ್ನು ೨೦೦೯ರಲ್ಲಿ ತೆರೆ ಕಂಡ ಪಾ ಸಿನಿಮಾ ತಿಳಿಯದ ಮಂದಿಯಿಲ್ಲ. ಮದುವೆಯ ಮುಂಚೆಯೇ ಹುಟ್ಟುವ ಆರೋ ಸಿನಿಮಾದ ಕೇಂದ್ರ ಬಿಂದು. ಆರೋ ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ಪ್ರೊಜೀರಿಯಾ ರೋಗಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಈ ರೋಗದ ಪ್ರಕಾರ ದೇಹದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಬೇಕಾದ ಜೆನೆಟಿಕ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ದೇಹ ವಿಫಲವಾಗಿ ಮಗುವಿನ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಟ್ಟ ಸರಿಯಾಗಿ ನಡೆಯದೇ ೬೦ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೀತಿ ಸುಕ್ಕಾಗುವ ದೇಹ ಹಾಗೂ ಆರೋಗ್ಯದಿಂದ ಮಗು ತನ್ನ ಎಳೆ ಪ್ರಾಯದಲ್ಲೇ ಸಾವನ್ನಪ್ಪುವಂತಹ ಮಾರಕ ರೋಗದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಈತ ಒಬ್ಬ ಯುವ ರಾಜಕಾರಣಿಗೆ(ಅಭಿಷೇಕ್ ಬಚ್ಚನ್)ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆರೋನೊಂದಿಗೆ ಸಖ್ಯ ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಭಿಷೇಕ್‌ಗೆ ಈತ ತನ್ನ ಮಗುವೇ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಾನೆ. ಆರೋನ ಜೀವನದ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವಲ್ಲಿ ಕಾಳಜಿವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸಿನಿಮಾ ಕುತೂಹಲಕರವಾಗಿ ಮೂಡಿಬಂದಿದ್ದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕನ ಮನವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡುವಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಈ ತರಹದ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಳು ತೆರೆ ಕಂಡಿವೆ. ೨೦೦೯ರಲ್ಲಿ ನಿಕ್ ಕ್ಯಾಶಾವೆಟ್ಸ್‌ರ ಮೈ ಸಿಸ್ಟರ್‍ಸ್ ಕೀಪರ್ ಎಂಬ ಸಿನಿಮಾವೊಂದು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮಕ್ಕಳು ಎದುರಿಸುವ ರೋಗಗಳ ಬಗೆಗೆ ಮೂಡಿಬಂದಿದೆ. ತಾರೆ ಜಮೀನ್ ಪರ್ ಹೆಸರೇ ಹೇಳುವಂತೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮಕ್ಕಳ ಲೋಕದ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ದರೆಗಿಳಿಸುವ ಕಾರ್ಯ ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ೮ ವರ್ಷದ ಇಶಾನ್ ಅವಸ್ತಿ ಈ ಸಿನಿಮಾದ ನಾಯಕ ನಟ.ಈತನಿಗೆ ಬಣ್ಣ,ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಹೆಸರು, ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಕಷ್ಟ ಪಡುತ್ತಿರುತ್ತಾನೆ.ಆದರೆ ಆತನ ಸಂಗಡಿಗರು ಅದಾಗಲೇ ಅವನಿಂದ ಕಲಿಯುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೀರಾ ಮುಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನದೇ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ವಿಹರಿಸುವ ಈಶಾನ್‌ಗೆ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಇತರೆ ಮಕ್ಕಳಿಂದ ತೀರಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ತಿಳಿಯದ ಶಿಕ್ಷಕರು ತಂದೆ ತಾಯಿಯಲ್ಲಿ ದೂರು ಹೇಳಿದಾಗ ಆತನನ್ನು ದೂರದ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯೊಂದಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜೀವನದಲ್ಲೇನೂ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗದೆ ಅದೇ ರಿತಿ ಕಾಲಕಳೆಯುವ ಈಶಾನ್ ಬಯಸುವ ತಾಯಿ ಪ್ರೀತಿಯೂ ಇಲ್ಲದಂತಾಗುತ್ತದೆ. ಈತನ ನಡತೆಯಿಂದ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಸಹಪಾಟಿಗಳಿಂದ ಅವಮಾನಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ.ಅದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ರಾಮ್ ಶಂಕರ್ ನಿಕುಂಬ್(ಅಮೀರ್ ಖಾನ್) ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಆ ಶಾಲೆಗೆ ಚಿತ್ರದ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅಬ್ನಾರ್ಮಲ್ ಹುಡುಗನಾಗಿ ಕಾಣುವ ಈಶಾನ್ ಅಮೀರ್‌ಖಾನ್‌ಗೆ ವಿಭಿನ್ನನಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಈಶಾನ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿ ಆತ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಧೈರ್ಯ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆತನ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಕರೆಸಿ ಅವರ ತಪ್ಪನ್ನು ತಿಳಿಸಿ ಇಶಾನ್ ಒಬ್ಬ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಹುಡುಗ ಎಂಬ ಮಾತನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಈಶಾನ್‌ನೊಳಗಿರುವ ಕುಂದು ಕೊರತೆಗಳನ್ನು ಹಂತ ಹಂತವಾಗಿ ಹೋಗಲಾಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಯಾಗುವುದು ಸಿನಿಮಾದ ಹೂರಣ. ಈ ಸಿನಿಮಾ ನೋಡಿದಾಗ ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡು ಕಣ್ಣಿರಿಟ್ಟವರೆಷ್ಟೊ,. ಏಟು ತಿಂದ ಕೈಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿ ಮತ್ತೆ ಸಿನಿಮಾ ನೋಡಿದವರೆಷ್ಟೊ, ಗಡಿಯಾರ ನೊಡಲು ಬರದಿದ್ದಾಗ ತಂದೆ ಕೈಯಿಂದ ಏಟು ತಿಂದ ಹುಡುಗನನ್ನು ಕಂಡು ಹೀಗೆ ನಾನೂ ತಿಂದಿದ್ದೆ ಏಟು ಎಂದು ತಮ್ಮ ವಯಸ್ಸಾದ ಅಪ್ಪನನ್ನೊಮ್ಮೆ ನೊಡಿದ ಮಂದಿಯೆಷ್ಟೋ. ಹೌದು, ಈ ಸಿನಿಮಾ ನೊಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪ್ರೇಕ್ಷಕನೂ ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯವನ್ನೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷವಾಗಿ ಕಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮೇಯರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಆಡಂ ಸಿನಿಮಾ ನೆನಪಿರಬಹುದು. ಆಸ್ಪರ್‍ಜರ್ ಸಿಂಡ್ರೋಮಿಂದ ಬಳಲುವ ಆಡಂ ರಾಕಿ ಎಂಬ ಯುವಕನ ಕತೆಯನ್ನ ಬಹಳ ಸುಂದರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬಂಟಿಗನಾದ ನಾಯಕ ತನ್ನ ಮನೋ ವೈಕಲ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಭಯಪಡುತ್ತಾನೆ. ಸಿನಿಮಾದ ನಾಯಕಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡು ಆತನನ್ನು ಆಕೆ ಆತನನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಹೆಣಗಾಡುವ ಹೋರಾಡುವ ಕಥಾ ಹಂದರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಸಿನಿಮಾ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನೋಡಲೇ ಬೇಕಾದ್ದು. ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಅಸ್ಪರಜರ್ ರೊಗಿಯೊಬ್ಬರ ಸಂದರ್ಶನದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ ಈ ಸಿನಿಮಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೆಣೆಯಲಾಯಿತಂತೆ. ಹೀಗೆ ಅನೇಕ ಸಿನಿಮಾಗಳು ರೊಗಗಳ ಬಗೆಗೆ, ಆ ನೋವಿಂದ ರೋಗಿ ಹೇಗೆ ಹೊರಬರಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಬಗೆಗೆ ಸುಂದರವಾಗಿ,ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಮೂಡಿಬಂದಿವೆ. ಇಂತಹ ಸಿನಿಮಾಗಳಿಂದ ಜನರು ಪಡೆದ ಮಾಹಿತಿಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು. ಮಗು ಕಲಿಯುವಲ್ಲಿ ಹಿಂದೇಟು ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದರೆ ಏಟೇ ಮದ್ದು ಎಂಬ ಮನೋಬಾವ ಇದ್ದ ಜನ ತಮ್ಮ ಮನೋಬಾವ ಬದಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮನೋವಿಕಲ್ಪಗಳನ್ನು ಕಂಡು ಹುಚ್ಚು ಎನ್ನುತ್ತಿದ್ದ ಮಂದಿ ಮೌನವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಸದ್ದಾದರೆ ಸಾಕು ಪ್ರೇತ ಬಾದೆ ಎಂದು ಹೊದ್ದು ಮಲಗುವ ಜನ ಹೊದಿಕೆ ಸರಿಸಿ ಕಣ್ಣು ಹಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದರೆ ಇಂತಹ ಮಾಹಿತಿ ಪೂರ್ಣ ಮಾದ್ಯಮಗಳಿಂದಲೆ. ----------------------- ------------------------------ ರಾಧಿಕಾ.ವಿಟ್ಲ

ಮಂಜಿನ ಹಾದಿಯಲಿ ಪಯಣ..!

ನಮ್ಮ ಹುಡುಕಾಟಗಳೇ ಹಾಗೆ.. ಇದಲ್ಲ ಅದು ಅದಲ್ಲ ಇದು..ಎಂದು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ. ಕೈಗೆ ಬಂದಿದ್ದನ್ನ ದೂರ ತಳ್ಳುತ್ತಾ, ಯಾವತ್ತೋ ತಳ್ಳಿದ್ದಾಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಾ, ಇದು ನನ್ನದಲ್ಲ..ಇದು ನನ್ನದಲ್ಲ ಎಂದು ಗೊಣಗುತ್ತಾ ಮತ್ಯಾವುದನ್ನೊ ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಹೊಗುವುದು..ಯಾವುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದೆವೋ ಅದರ ಜೊತೆಗೆ ಬಾಳಬೇಕಾಗಿ ಬರುವುದು.. ನಾನೂ ಹಾಗೆ..ಎಲ್ಲರ ಹಾಗೆ. ನನ್ನದಲ್ಲದ ಲೋಕದಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕು ಗೊಡೆಗಳ ಮದ್ಯೆ, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಎದುರುಗಡೆ ನಿರಾಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಕುಳಿತು, ಯಾರದೊ ಮೇಲಿನ ಕೊಪಕ್ಕೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕುಟ್ಟುತ್ತಾ ತಿಂಗಳ ಸಂಬಳಕ್ಕೆ ದುಡಿದು ಜೀವನ ಕಳೆಯೊದು ಸಾದ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮಾತು. ಇಂದಿನಿಂದ ನನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿ ಗುಡು ಕಟ್ಟುವ ಬಯಕೆಯಾಗಿದೆ..ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೈಜೊಡಿಸಿ. ಈ ಮಂಜಿನ ಹಾದಿಯ ಪಯಣಿಗರಾಗಿ.. ಇಂತೀ ನನಸಾಗ ಬಯಸುವವಳು ರಾಧಿಕಾ ಭಟ್